腹 下 有 三 足 以 利 揚 火 烹煮 獸肉 。 還 有如 「 爵 」 與 「 尊 」 等 ， 「 爵 」 是 飲酒 和 溫酒 的 器皿 ， 口部 有 流 以 導引 酒 流出 的 方向 ， 旁邊 有 把手 便於 提取 ， 腹 下 有 三 足 用以 溫酒 。 而 「 尊 」 則 是 重要 的 盛 酒 器 ， 有 圓形 、 方形 及 方 足 圓 口 等 形狀 。 總之 ， 青銅器 的 基本 造型 多 採用 平衡 對稱 的 方式 ， 表現出 莊嚴 肅穆 的 特色 。 青銅器 上 的 紋飾 ， 多 主紋 與 地 （ 底 ） 紋 相 結合 以 顯現 紋飾 的 立體 層次 。 商朝 的 主紋 以 饕餮紋 為主 ， 採取 對稱 原則 ， 由 兩 個 獨立 的 動物 側面 合成 一 個 動物 的 正面 ， 現代 學者 稱 它 為 獸面紋 。 西周 後 ， 鳥紋 逐漸 成為 裝飾 主紋 ， 鳥紋 仍 以 對稱 為 原則 。 西周 中晚期 以後 ， 主紋 的 體裁 以 環帶紋 、 鱗紋 與 波浪紋 等 ， 取代 了 以 動物 為 主體 的 紋飾 ， 表現 方法 打破 了 對稱 的 布局 ， 改 以 連續 的 環狀 或 帶狀 紋飾 圍繞 器身 。 春秋 中期 以後 ， 則 以 幾何化 的 上下 交錯 的 獸帶紋 為主 ； 至於 配合 主紋 使用 的 地紋 ， 商代 以 雲雷紋 為主 ， 西周 中期 以後 花紋 轉 疏 ， 漸 不 施 地紋 。 春秋 中期 以後 ， 始 又 有 穀紋 等 為 地紋 。 至於 青銅器 紋飾 的 表現 技巧 ， 除了 由 早期 的 線刻 、 淺 雕 ， 走向 深 雕 及 立體 的 雕塑 型態 外 ， 並且 還 發展出 鑲嵌 技術 。 鑲嵌 材料 包括 金 、 銀 、 銅 、 松綠石 等 ， 鑲嵌 題材 包括 動物紋 及 由 直線 、 斜線 、 圓渦線 等 交織 盤錯 而 成 的 幾何紋 ， 完全 以 裝飾 為 目的 ， 儘量 講求 精美 華麗 。 青銅器 在 潮濕 的 空氣 中 ， 或 在 黑暗 的 地 下 ， 歷經 千 年 歲月 的 自然 演變 ， 其 表面 會 蔓生 出 瑰麗 鮮明 的 鏽色 。 雖然 銅器 生鏽 是 為了 保護 表層 下 的 金屬 ， 使 其 不再 繼續 受到 侵蝕 ， 但是 因為 鏽色 古雅 ， 紅 如 胭脂 ， 綠 如 翡翠 ， 藍 如 寶石 ， 生動 美麗 ， 因此 深為 中國人 所 喜愛 而 加以 保留 。 在 中華民國 ， 無論 是 廟宇 中 的 香爐 祭器 、 學校 中 的 雕像 ， 或是 家庭 中 的 擺飾 ， 無 一 不 見 傳統 青銅 藝術 的 美 ， 無 一 不 受 傳統 青銅 藝術 的 影響 。 尤其 是 在 傳統 青銅 器物 上 出現 的 各 類 紋飾 ， 更為 現代 中國人 靈活 地 運用 在 建築 、 衣飾 及 傢具 上 ， 成為 生活 中 不可 缺少 的 重要 裝飾 圖案 ； 而 中國 先民 的 智慧 與 藝術 ， 也 就 不斷 地 在 現代 中國人 的 生活 中 散發出 永恆 的 光輝 。 也 就 不斷 地 在 現代 中國人 的 生活 中 散發出 永恆 的 光輝 。 一般人 在 日常 生活 中 用 聲音 說話 ， 而 舞蹈家 在 舞臺 上 卻 用 他 的 肢體 說話 。 作為 現代 中國 的 舞者 ， 他們 到底 是 用 那 一 種 舞蹈 語言 和 肢體 技巧 呢 ？ 其實 ， 中國 舞蹈 就 像 中國話 一樣 ， 有 獨特 的 詞彙 、 語意 和 文法 結構 ； 它 使 舞者 在 臺 上 ， 可以 輕易 地 、 盡情 地 訴說 自己 的 思緒 情懷 。 舞蹈 是 一 種 獨特 的 肢體 語言 中國 舞蹈 起源於 文字 記載 以前 ， 從 中國 西部 青海省 大通縣 孫家寨 出土 的 舞蹈 紋彩 陶盆 觀察 ， 早 在 紀元 前 四千 年 的 新 石器 時代 仰韶 文化 ， 先民 已 創造 附有 樂器 伴奏 、 動作 相合 、 連 臂 踏 歌 的 集體 舞蹈 。 中國 舞蹈 的 型式 ， 在 紀元 前 一千 年 的 商周 時期 ， 曾 區分 ， 為 「 文舞 」 與 「 武舞 」 兩 類 。 「 文舞 」 的 舞者 手 執 旄羽 ， 象徵 漁獵 收穫 後 分配 的 情景 ， 後來 逐漸 演變成 郊廟 祭祀 等 宗教 儀式 的 舞蹈 ； 另一方面 ， 表現 大規模 隊舞 的 「 武舞 」 ， 舞者 手 執 兵器 ， 動作 旅 進 旅 退 ， 它 卻 進化成 為 後世 操 兵 演 陣 的 雛形 。 總之 ， 中國人 藉著 手舞足蹈 的 動作 ， 表達 對 天地 鬼神 的 崇敬 ， 演練 現實 生活 的 細節 ， 抒發 彼此 歡暢 愉悅 的 情緒 ， 又 兼收 自娛娛人 的 表演 效果 ， 這 就 是 中國 舞蹈 內容