們 能 參與 這 學習 和 成長 的 喜悅 歷程 。 因此 若 以 猶太教徒 的 眼光 來 看 ， 「 知識 」 在 中國人 心目中 ， 如同 精神 上 的 舊約 ， 是 不可 踰越 的 。 有 太多 的 孩子 已經 習慣 接受 學校 的 不 合理 要求 ， 而 大人 呢 ， 因為 對 別人 的 生活 節奏 ， 各 色 織物 和 物體 形象 早已 充耳不聞 ， 視而不見 ， 因此 對 那 鳩集 窘迫 的 連天 高樓 和 自我 突顯 的 大聲 喧嘩 一味 忍耐 。 即使 是 一些 很 有 價值 的 大樓 ， 它 也 沒有 呼應 周遭 的 環境 ， 不過 是 成 排 地 佔滿 了 一 條 街 ， 一成不變 的 斲喪 人類 的 性質 。 而 這些 現象 之所以 產生 ， 就 是 因為 台灣 建築師 當中 ， 很少 有 人 在 他們 的 計劃 中 ， 把 環境 因素 考量 在 內 ； 設計 房子 的 時候 ， 就 像 處於 一 種 真空 狀態 ， 而 呈現出來 的 作品 ， 也 只 像 一些 時興 公寓 廣告 所 提供 的 ， 只是 出售 空間 而已 。 艾里克森 在 一九八九年 所 建 的 加拿大 大使館 ， 就 像 一 本 教科書 一樣 ， 樹立 了 生態 道德 的 典範 。 而 這 正 是 台灣 較為 缺乏 的 ， 此 館 位於 Ｐｅｎｎｙｌｖａｎｉａ 大道 和 Ｃｏｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎ 大道 的 交叉口 ， 相隔 幾百 碼 遠 ， 可以 直接 看到 美國 華府 所在地 ； 由於 位處 心臟 地帶 ， 它 比 別的 大使館 享受 更多 的 資源 。 它 的 對街 是 國家 美術館 ， 包括 了 華裔 建築師 貝聿銘 所 建 名為 「 新 東方 之 翼 」 的 雕塑 作品 ： 它 是 一 個 有 尖 角 ， 外表 是 光滑 的 紅色 ， 形狀 如 劍 一樣 的 巨型 獨 石 。 大使館 的 另 一 邊 是 一 個 具有 新 古典 主義 風格 的 聯邦 貿易 大樓 ， 它 有 著 粗獷 的 結構 ， 給 人 以 宏偉 壯觀 的 感受 ， 而 門口 環繞 著 圓柱 ， 頂上 飾 以 山形 牆 。 館 的 另 一 邊 則 是 馬歇爾 公園 ， 它 是 一 個 呈 階梯狀 的 開放 公園 。 這 座 大使館 位於 眾多 建物 之中 ， 是 以 一 種 優雅 的 ， 尊敬 的 甚至 略帶 幽默 的 態度 來 看待 周遭 建築 的 特色 。 艾氏 在 他 的 作品 中 ， 從 不會 以 大小 、 動線 、 外形 這 幾 個 要素 去 直接 模仿 相鄰 的 建築物 ； 而是 找出 這些 建築物 主題 的 根源 所在 ， 並 使 其 高雅化 、 現代化 。 每 一 次 當 他 在 使用 這些 建築 上 的 老招 時 ， 他 一定 會 做 一 大膽 的 革新 。 比方 他 改變 柱子 的 使用 方法 和 安置 的 情境 ， 當 鄰近 的 建物 只是 一再 重複 典型 建築風 的 古典 原則 時 ， 艾氏 卻 尋求 這些 原則 的 根源 ， 並 賦予 它 新 的 意義 ， 這 即 所謂 「 活 的 傳統 」 。 這 座 大使館 有 六 層 樓 高 ， 佔地 ﹐ ２８７０００ 平方 呎 ， 它 有 三 廂 ， 是 一 個 「 ㄇ 」 字型 ， 由 六 個 五十 呎 高 ， 未 經 磨光 的 鋁製 圓柱 ， 擁抱 一 個 寬敞 的 內 庭 ； 內 庭 西邊 有 一 個 淺 匙子 ， 擺 著 一 個 美國 原住民 藝術家 Ｂｉｌｌ Ｒｅｉｄ 的 作品 ， 「 海達神 的 精神 」 ， 它 是 一 個 由 黑色 青銅 所 塑 的 型 獨木舟 ， 象徵 印地安 海達 神話 裡 所 言 有 十三 個 人 乘 獨木舟 而 來 ， 它 點出 了 原住民 傳統 ， 也 讓 我們 聯想到 有名 的 「 美國 大 革命 華盛頓 將軍 Ｖａｌｌｅｙ Ｆａｇｅ 之 河 」 這 幅 名 畫 ， 這 幅 收藏 在 加拿大 大使館 中 最 有名 的 美術品 ， 畫面 上 華盛頓 將軍 的 舉手 之 姿 ， 正 代表 了 美 、 加 兩 國 皆 源自於 帝國 主義 ， 佔領 了 原住民 的 土地 ； 原住民 藝術 創作 的 陳列 表達 了 近年 來 ， 白 加拿大人 對 他 的 原 住 祖先 懷有 的 尊敬 與 愛 ， 這 人性 的 舉動 使得 原本 強而有力 的 界限 得以 消弭 。 艾氏 不但 取消 了 古今 的 界限 ， 或 光 在 、 內外 的 分野 ， 創造 了 水天一色 的 景緻 ， 同時 他 也 移開 了 一 道 常 使 年輕 建築師 盲目 的 藩籬 ， （ 特別 對 台灣 的 建築師 而 言 ） 這 藩籬 即 是 建物 與 環境 之間 存有 的 界限 。 加拿大 大使館 的 成立 ， 使得 它 的 周遭 環境 得到 新 的 生命力 ， 突然間 美 了 起來 ；