作品 中 ， 從 不會 以 大小 、 動線 、 外形 這 幾 個 要素 去 直接 模仿 相鄰 的 建築物 ； 而是 找出 這些 建築物 主題 的 根源 所在 ， 並 使 其 高雅化 、 現代化 。 每 一 次 當 他 在 使用 這些 建築 上 的 老招 時 ， 他 一定 會 做 一 大膽 的 革新 。 比方 他 改變 柱子 的 使用 方法 和 安置 的 情境 ， 當 鄰近 的 建物 只是 一再 重複 典型 建築風 的 古典 原則 時 ， 艾氏 卻 尋求 這些 原則 的 根源 ， 並 賦予 它 新 的 意義 ， 這 即 所謂 「 活 的 傳統 」 。 這 座 大使館 有 六 層 樓 高 ， 佔地 ﹐ ２８７０００ 平方 呎 ， 它 有 三 廂 ， 是 一 個 「 ㄇ 」 字型 ， 由 六 個 五十 呎 高 ， 未 經 磨光 的 鋁製 圓柱 ， 擁抱 一 個 寬敞 的 內 庭 ； 內 庭 西邊 有 一 個 淺 匙子 ， 擺 著 一 個 美國 原住民 藝術家 Ｂｉｌｌ Ｒｅｉｄ 的 作品 ， 「 海達神 的 精神 」 ， 它 是 一 個 由 黑色 青銅 所 塑 的 型 獨木舟 ， 象徵 印地安 海達 神話 裡 所 言 有 十三 個 人 乘 獨木舟 而 來 ， 它 點出 了 原住民 傳統 ， 也 讓 我們 聯想到 有名 的 「 美國 大 革命 華盛頓 將軍 Ｖａｌｌｅｙ Ｆａｇｅ 之 河 」 這 幅 名 畫 ， 這 幅 收藏 在 加拿大 大使館 中 最 有名 的 美術品 ， 畫面 上 華盛頓 將軍 的 舉手 之 姿 ， 正 代表 了 美 、 加 兩 國 皆 源自於 帝國 主義 ， 佔領 了 原住民 的 土地 ； 原住民 藝術 創作 的 陳列 表達 了 近年 來 ， 白 加拿大人 對 他 的 原 住 祖先 懷有 的 尊敬 與 愛 ， 這 人性 的 舉動 使得 原本 強而有力 的 界限 得以 消弭 。 艾氏 不但 取消 了 古今 的 界限 ， 或 光 在 、 內外 的 分野 ， 創造 了 水天一色 的 景緻 ， 同時 他 也 移開 了 一 道 常 使 年輕 建築師 盲目 的 藩籬 ， （ 特別 對 台灣 的 建築師 而 言 ） 這 藩籬 即 是 建物 與 環境 之間 存有 的 界限 。 加拿大 大使館 的 成立 ， 使得 它 的 周遭 環境 得到 新 的 生命力 ， 突然間 美 了 起來 ； 原來 在 兩旁 那 晦暗 沈重 的 大道 ， 煥然一新 ， 一些 老舊 的 建築物 擁有 嶄新 的 面容 ， 而 這 使 周遭 美化 的 奇蹟 ， 是 艾氏 憑著 他 一 顆 敏銳 的 心 ， 和 偶爾 和 鄰居 開開玩笑 的 幽默 態度 ， 活用 了 周遭 的 建築 元素 所 締造出來 的 。 但 首先 我們 得 說 這 建築 充塞 著 陽光 和 空氣 。 原來 美國 政府 所 提供 的 土地 ， 是 遠 超出 加拿大 大使館 行政 辦公 所 需 的 ； 於是 艾氏 作 了 一 個 大大 的 中庭 ， 其中 大部分 是 水 與 陽光 。 而 辦公室 呢 ， 則 大多 棲身 在 楣樑 中 ， 這 樑 抵消 了 底下 那 由 １２ 支 圓柱 所 形成 的 齒輪 鍊條 的 形貌 ； 從 外表 看 辦公室 的 落地窗 在 陽光 下 顯得 渺小 了 許多 ， 但 實際 上 它們 的 窗戶 可 不 小 呢 ！ 因為 從 其中 一 處 餐廳 的 窗戶 ， 就 有 極 佳 的 視野 ， 可以 看到 華府 所在地 。 國家 美術館 的 西廂 就 在 大使館 旁 ， 它 有 著 明顯 的 廊柱 建築 ， 而 艾里克森 也 作 了 １２ 支 圓柱 與 其 互相 輝映 ， 像 是 表達 一 個 加拿大 客人 表達 對 當地 的 敬意 。 在 另 一 邊 ， 國家 美術館 中 ， 貝聿銘 的 「 東方 之 翼 」 建築 中 ， 最 尖 的 一角 朝 大使館 直指 而 來 ， 艾氏 針對 貝氏 的 尖角 ， 作出 了 一 個 如 影子 投射 般 ， 同 角度 、 和 其 針鋒相對 的 尖角 ； 然而 在 大使館 的 尖角 底下 ， 卻 突然 跳出 ２ 支 圓柱 ， 像 是 出來 打圓場 。 調和 了 這 尖銳 的 局面 ， 又 像 是 以 幽默 的 口吻 ， 諷刺 美國人 對 成語 的 愛好 與 依賴 。 從 高空 俯視 ， 我們 會 發現 這 兩 角 的 對峙 有 強烈 的 競爭性 ， 它 卻 被 １２ 支 圓柱 給 輕巧 的 包容 了 ， 就 像 吹 泡泡糖 一樣 ， 砰 的 一 聲 ， 煙消雲散 。 艾氏 的 建築 不只 回應 了 貝氏 的 作品 ， 同時 也 對 西邊 的 Ｍｅｌｌｏｎ 美術館 展現 一 抹 微笑 。 像 是 與 這 新 古典風 的 美術館 握手 致意 一樣 ， 艾氏 以 圓柱 的 垂直 韻律 去