」 張振宇 是 熱愛 生命 的 人 ， 他 相信 的 事 就 表達出來 ， 希望 來 看 畫 的 人 多 了解 張振宇 ， 他 的 畫 ， 反應 著 我們 的 生活 ， 多 了解 我們 自己 個人 。 「 水墨 來去 三 人 聯展 」 序文 。 許多 人 對 水墨畫 都 有 一 個 刻板 印象 ： 看來看去 老是 那 一 套 ， 好像 就 走 不 出 窠臼 。 其實 ， 兩岸 三 地 從 清末 民初 以來 ， 水墨 創新 的 嘗試 與 努力 從不 曾 歇止 。 此外 ， 由於 海峽 隔絕 ， 社會 體制 、 民情 有別 ， 在 發展 的 方向 上 也 各 有 鮮明 的 個性 。 藉著 這 次 舉辦 「 水墨 三 人 聯展 」 的 機會 ， 我們 希望 可以 向 觀眾 傳遞 這 個 訊息 ， 重新 鼓舞 大家 對 水墨畫 的 關心 與 興趣 。 其次 ， 我們 一直 希望 能 藉由 聯展 的 方式 ， 鼓勵 有 潛力 的 年輕 藝術家 ， 讓 他們 能 懷 著 溫暖 的 心 ， 繼續 走 著 寂寞 的 創作 之 旅 。 因此 ， 這 次 畫展 中 ， 我們 特地 邀請 三 位 風格 截然 不同 的 年輕 創作 者 ， 展出 他們 的 水墨 作品 ， 希望 藉 此 展示 「 水墨 創新 」 這 個 廣闊 天地 裡 的 三 個 「 抽樣 」 。 陳志宏 的 作品 在 形式 上 企圖 以 水墨 為 工具 ， 以 展現 西方 嚴謹 的 畫面 構成 ； 在 內涵 上 ， 則 執意 揭露 現代人 對 大自然 的 冷漠 與 疏離 ， 以及 從而 淪落 於 蒼白 的 都會 生活 。 陳巧玲 的 作品 結合 了 西方 最 前衛 的 觀念 藝術 、 中國 禪學 的 傳統 人生 態度 與 水墨 傳統 的 美感 特質 ， 展示 一 個 融合 中 西 以 更新 水墨 的 企機 。 楊涵婷 年紀 最 輕 ， 卻 在 意味 上 最 接近 傳統 國畫 。 但是 心細 的 觀眾 將 會 發現 ： 她 畫面 中 素淨 、 潔雅 的 程度 ， 已 到 了 近乎 絕決 的 程度 。 這 種 極端 的 素淨 ， 在 精神 上 更 近乎 東瀛 （ 尤 見於 他們 對 櫻花 的 熱愛 ： 執意 在 最 繁盛 時 率然 飄落 ， 絕不 經歷 凋萎 的 過程 ） ， 而 暗示 著 國畫 新生 的 另 一 種 可能性 。 在 這 次 的 文字 解說 裡 ， 我們 除了 依 例 請 三 位 展出 者 各 準備 一 篇 自序 之外 ， 另外 有 三 篇 長 文 ， 分別 探討 「 水墨畫 的 困境 」 、 「 近代 水墨 大家 」 及 這 次 展出 作品 的 「 畫展 賞析 」 。 「 水墨畫 的 困境 」 一 文 側重 從 大 歷史 的 觀點 ， 指出 ： 水墨 創新 的 困境 ， 基本 上 是 一 個 文明 再生 過程 所 遭遇到 的 難題 ， 並非 中國 或 水墨 創作 所 獨有 。 「 近代 水墨 大家 」 一 文 則 介紹 明 清 以來 水墨畫 創新 過程 中 具體 的 成就 。 而 執筆 介紹 「 畫展 作品 賞析 」 的 張富峻 先生 ， 不 但是 極 富 潛力 的 水墨 創作 者 ， 更 曾 得 過 國內 兩 項 水墨 創作 大 獎 。 由 他 執筆 本 文 ， 實 不 作 第二 人 想 。 此外 ， 在 錄影 訪談 方面 ， 由於 這 次 畫展 共 有 三 位 展出 者 ， 所以 我們 共 錄製 三 套 錄影帶 ， 每 帶 介紹 一 位 創作 者 。 八十四學年度 已 近 尾聲 ， 對 過去 一 年 來 的 成績 ， 總 覺得 不足 ； 展望 未來 ， 雖 稱不上 躊躇滿志 ， 總 希望 能 更 上 層 樓 。 這樣 的 心情 ， 或許 與 展出 者 相彷 ， 也 近於 水墨畫界 的 心聲 。 更 希望 能 把 這 次 展覽 所 透露 的 前瞻 氣息 ， 送給 應屆 同學 做為 畢業 的 紀念 。 水墨 來去 三 人 展 。 清華 大學 藝術 中心 將 從 五月 二十二日 起 ， 展出 陳志宏 、 陳巧玲 、 楊涵婷 三 人 水墨 聯展 。 這 三 位 新生代 畫家 由 自身 的 創作 領域 ， 各自 找到 水墨 在 新 時代 的 對應 關係 。 陳志宏 表露 了 對 社會 、 大 時代 的 反省 及 關懷 ， 陳巧玲 藉由 裝置 觀念 、 開放 的 想法 ， 解構 了 水墨 的 固定 框架 ， 楊涵婷 則 是 回歸 自我 ， 從 自我 處境 找到 與 水墨 對話 的 空間 。 三 人 之間 ， 相較 於 水墨 傳統 ， 有 叛逆 ， 也 有 傳承 ， 各 具 誠摯 動人 的 特質 ， 提供 觀眾 水墨 新 體驗 的 多樣 風貌 。 為 了 引導 觀眾 深入 地 瞭解 水墨 作品 的