心靈 紀錄 的 表現 美學 ， 再 到 以 人文 反省 為主 的 批判 美學 等等 的 演進 中 變化 ； 然而 水墨 一直 以來 還是 用 著 長久以來 未曾 有 過 許多 變動 的 文人 類民俗 美學 ， 繼續 它 的 發生 與 演出 ； 雖然 在 我們 自己 文化 裏 把 水墨畫 的 「 境界 」 定 得 很 高 ； 但 在 文明 進化 中 ， 與 西方 美學 的 演進 做 一 比較 之下 ， 我們 不 難 發現 ， 在 以往 只 有 少數 讀書人 能 領略 的 憂深 意涵 ， 竟 顯得 那麼 的 「 民俗 」 。 尤其 故宮 博物院 的 收藏品 ， 在 現代館 中 ， 竟 也 是 以 當代 民族 工藝品 為 典藏 的 對象 。 前人 所 展現 的 藝術 風華 是 值得 肯定 的 ， 然而 一 件 事 的 發生 ， 時 、 地 、 物 是 無罪 的 ， 必須 加以 撻伐 的 是 主 其 事 的 人 ， 因此 ， 在 以前 人 所 表現 的 是 藝術 ； 但 或許 在 這 時代 的 今天 反而 變成 了 工藝 ； 如果說 今人 尚 以 古人 的 思想 、 表現 形式 技巧 等 之 為 標榜 的 對象 的話 ； 那麼 我們 可以 說 ， 這 並 不 是 發揚 我們 優良 的 民族 文化 ； 而是 反過來 辜負 了 古人 對 今 「 人 」 的 寄望 。 古人 ， 今人 都 生活 在 同 一 個 地球 上 ， 而 也 因 歷史 的 傳承 所 須 ， 在 時空 中 盡 一 份 屬於 某 段 時空 中 人 的 歷史 任務 ； 因此 水墨 的 重新 再 詮釋 ， 必定 得 是 這 一 代 中國人 所 必須 再 接 再 厲 努力 與 開拓 的 。 雖然 從 民國 初年 許多 出洋 留學 的 前輩 們 ， 前往 西方 「 取經 」 ， 而 許多 有識之士 也 一直 不遺餘力 的 努力 提倡 ， 但 深植 於 普遍 人心 中 的 傳統 枷鎖 ， 必 不 是 多少 時間 ， 多少 人 的 努力 所 可以 開解 的 ， 而 必須 是 靠 一 代 又 一 代 創作 者 努力 不懈 ， 共同 來 成就 一 個 屬於 這 一 代 人們 的 水墨 新 美學 。 感謝 清大 藝術 中心 對於 水墨 「 異類 」 的 肯定 ， 並 耗費 多時 籌劃 此 項 展出 ， 給 走 在 這 條 寂寞 路 上 的 創作 者 提供 發表 的 空間 ， 並 展現出 時代 新人類 自覺 的 新 希望 。 楊涵婷 自序 。 花 是 主人 。 春天 的 太陽 ， 總是 閃耀 的 ， 正好 照 在 床 邊 的 植物 上 。 東海 的 羊蹄甲 開滿 了 粉紅色 的 花 ， 深 褐色 的 枝幹 是 他們 生命 的 淵源 ， 這 季節 ， 總是 令 人 喜悅 ， 是 一 種 對 生命 的 展現 。 喜歡 花 ， 喜歡 花 從 花苞 逐漸 開放 ， 是 一 種 燦爛 ， 一 種 對 生命 的 尊重 ， 雖然 短暫 ， 但 卻 永恆 。 喜歡 喜歡 的 東西 甚至 到 了 固執 的 地步 ， 是 一 種 時間 感受 ， 是 物件 因 時間 的 消逝 而 附與 的 ， 深深 烙印 在 上 的 是 不會 消失 的 ， 會 想像 千 年 的 日子 ， 有 人 正 用 了 這 個 出土 的 古碗 在 生活 中 使用 過 ， 後來 也 陪伴 了 他 走過 一 段 永恆 。 其實 ， 我 的 生活 很 簡單 ， 不外乎 就 是 學校 和 家 ， 也 可以 說 。 因為 沒有 太多 的 時間 去 思考 ， 我 行事 比較 靠 直覺 與 感覺 ， 有時 ， 我 會 不 清楚 好 與 壞 ， 我 只是 把 我 的 感受 表現出來 ， 或許 單 ， 或許 有 很多 的 或許 ， 只是 我 一直 不 知道 ， 有時 覺得 不 知道 比 知道 或許 好 ， 或許 更 真實 ， 懷疑 也 或許 更 好 。 因為 對於 靠 直覺 的 我 會 更 助 於 思考 。 繪畫 對 我 而 言 ， 有 許多 的 質疑 在 其中 ， 尤其 每當 有 人 問 我 的 理念 時 ， 我 會 不知所措 ， 因為 或許 我 的 理念 就 是 我 而已 罷了 喜歡 去 故宮 看 宋畫 ， 尤其 是 小冊 頁 裏面 有 一 種 氣質 ， 是 一 種 細緻 與 喜悅 ， 我 也 覺得 我 的 畫 很 傳統 是 一 種 本質 上 的 傳統 ， 是 對 生命 的 一 種 尊重 。 陳巧玲 自序 。 關於 我 的 創作 理念 與 襪子 。 關於 我 的 創作 理念 ， 我 從 手記本 上 發現 以下 這些 文字 ： 之 一 。 解散 傳統 繪畫 的 諸多 原素 ， 包括 任何