再 厲 努力 與 開拓 的 。 雖然 從 民國 初年 許多 出洋 留學 的 前輩 們 ， 前往 西方 「 取經 」 ， 而 許多 有識之士 也 一直 不遺餘力 的 努力 提倡 ， 但 深植 於 普遍 人心 中 的 傳統 枷鎖 ， 必 不 是 多少 時間 ， 多少 人 的 努力 所 可以 開解 的 ， 而 必須 是 靠 一 代 又 一 代 創作 者 努力 不懈 ， 共同 來 成就 一 個 屬於 這 一 代 人們 的 水墨 新 美學 。 感謝 清大 藝術 中心 對於 水墨 「 異類 」 的 肯定 ， 並 耗費 多時 籌劃 此 項 展出 ， 給 走 在 這 條 寂寞 路 上 的 創作 者 提供 發表 的 空間 ， 並 展現出 時代 新人類 自覺 的 新 希望 。 楊涵婷 自序 。 花 是 主人 。 春天 的 太陽 ， 總是 閃耀 的 ， 正好 照 在 床 邊 的 植物 上 。 東海 的 羊蹄甲 開滿 了 粉紅色 的 花 ， 深 褐色 的 枝幹 是 他們 生命 的 淵源 ， 這 季節 ， 總是 令 人 喜悅 ， 是 一 種 對 生命 的 展現 。 喜歡 花 ， 喜歡 花 從 花苞 逐漸 開放 ， 是 一 種 燦爛 ， 一 種 對 生命 的 尊重 ， 雖然 短暫 ， 但 卻 永恆 。 喜歡 喜歡 的 東西 甚至 到 了 固執 的 地步 ， 是 一 種 時間 感受 ， 是 物件 因 時間 的 消逝 而 附與 的 ， 深深 烙印 在 上 的 是 不會 消失 的 ， 會 想像 千 年 的 日子 ， 有 人 正 用 了 這 個 出土 的 古碗 在 生活 中 使用 過 ， 後來 也 陪伴 了 他 走過 一 段 永恆 。 其實 ， 我 的 生活 很 簡單 ， 不外乎 就 是 學校 和 家 ， 也 可以 說 。 因為 沒有 太多 的 時間 去 思考 ， 我 行事 比較 靠 直覺 與 感覺 ， 有時 ， 我 會 不 清楚 好 與 壞 ， 我 只是 把 我 的 感受 表現出來 ， 或許 單 ， 或許 有 很多 的 或許 ， 只是 我 一直 不 知道 ， 有時 覺得 不 知道 比 知道 或許 好 ， 或許 更 真實 ， 懷疑 也 或許 更 好 。 因為 對於 靠 直覺 的 我 會 更 助 於 思考 。 繪畫 對 我 而 言 ， 有 許多 的 質疑 在 其中 ， 尤其 每當 有 人 問 我 的 理念 時 ， 我 會 不知所措 ， 因為 或許 我 的 理念 就 是 我 而已 罷了 喜歡 去 故宮 看 宋畫 ， 尤其 是 小冊 頁 裏面 有 一 種 氣質 ， 是 一 種 細緻 與 喜悅 ， 我 也 覺得 我 的 畫 很 傳統 是 一 種 本質 上 的 傳統 ， 是 對 生命 的 一 種 尊重 。 陳巧玲 自序 。 關於 我 的 創作 理念 與 襪子 。 關於 我 的 創作 理念 ， 我 從 手記本 上 發現 以下 這些 文字 ： 之 一 。 解散 傳統 繪畫 的 諸多 原素 ， 包括 任何 性質 的 跡留 。 印記 、 畫 、 筆跡 、 點 線 、 具象 之 形象 、 文字 、 落款 、 實體 拓印 、 空間 、 寫生 、 寫意 等等 無不 同 ， 任意 散置 並置 、 再 組購 。 包括 ： 單 畫面 之 再 組購 （ 元素 間 ） 。 再現 空間 運作 。 件 之 組構 （ 截開 、 組合 ） 。 真實 空間 運作 。 作品 意涵 的 再 整合 出生 ： 包括 語彙 間 的 互動 內涵 及 觀眾 與 作品 的 對話 空間 。 之 二 。 作品 ， 控制 的 開放 性格 。 作者 的 控制 ， 有 意識 地 以 無 意識 指向 探討 現象 意涵 。 觀眾 的 詮釋 空間 ， 依 開放 意涵 所 指 ， 自由 地 獨立 補充 完成 。 之 三 。 （ 日記 一 則 ） １９９４年 １２月 ２５日 。 最近 偶然 地 審視 這 畫 ， 赫然 發現 與 幾 個 月 前 觀看 的 感覺 不同 。 蠻 好 地 ！ 我 對 它 說 。 好 像 自己 作出 的 作品 超越 了 自己 ， 經過 一 段 時日 ， 自己 又 趕上去 ， 欣賞 它 ， 發覺 它 。 忽而 它 又 跑遠 了 。 這 是 說 ， 那 個 用以 發覺 作品 的 ， 正好 反映出 自己 嗎 ？ 推衍 作品 的 同時 ， 作品 也 教 我 成長 。 凌晨 ５點 ４７分 。 雞 啼 。 有點 冷 ， 穿上 襪子 。 簡介 近代 水墨 大家 。 當前 水墨畫 所 呈現 的 多樣 風貌 、 形式 的 表樣 特徵 之外 ， 其 背後 所 面臨 的 本質 思考 ， 在 筆法 、 境地 、 意涵 上 所 傳承 或 叛逆 的 正 是 水墨 在 中國 的 文化 根源