十 人 ， 他 排行 第八 ， 從小 就 愛 繪畫 。 母親 是 當時 知名 的 女 畫家 ， 他 的 二哥 名 澤 ， 字 善子 ， 別號 虎痴 ， 享有 大名 ， 是 畫 虎 專家 。 其實 善子 的 人物 山水 花卉 ， 無一不精 ， 大千 也 是 從 他 受益 的 。 一九四一年 ， 他 不遠千里 去 西北 荒僻 的 戈壁 裡 ， 住在 敦煌 石窟 中 二 年 零七 個 月 之 久 。 他 發現 那些 壁畫 都 是 北朝 ， 隋 唐 ， 五代 ， 兩 宋 時代 的 寶物 ， 以前 國人 不 注意 的 。 他 臨摹 了 幾百 幅 精采 的 作品 回來 ， 所以 他 畫 人物 仕女 ， 確實 受 了 壁畫 的 影響 ， 明顯 的 轉變 了 作風 。 西畫 是 色 與 光 不可 分開來 用 的 ， 色 來 襯 光 ， 光 來 顯 色 ， 為 表達 物體 的 深度 與 立體 ， 更 用 陰影 來 襯托 。 中國畫 是 光 與 色 分開來 用 的 ， 需要 用 光 時 就 用 光 ， 不需 用 時 便 撇 了 不 用 ， 至於 陰陽 向背 全 靠 線條 的 起伏 轉折 來 表現 ， 而 水墨 和 寫意 ， 又 為 我國 獨特 的 畫法 ， 不 畫 陰影 。 中國 古代 的 藝術家 ， 早 認為 陰影 有 妨 畫面 的 美 ， 所以 中國畫 傳統 下來 ， 除 以 線條 的 起伏 轉折 表現 陰陽 向背 ， 又 以 色 來 襯托 。 這 也 好 像 近代 的 人像 藝術 攝影 中 的 高白調 ， 沒有 陰影 ， 但 也 自然 有 立體 與 美 的 感覺 ， 理論 是 一樣 的 。 畫家 自身 便 認為 是 上帝 ， 有 創造 萬物 的 特權 本領 。 畫 中 要 它 下雨 就 可以 下雨 ， 要 出太陽 就 可以 出太陽 ； 造化 在 我 手 裡 ， 不 為 萬物 所 驅使 ； 這裡 缺少 一 個 山峰 ， 便 加上 一 個 山峰 ， 那裡 該 刪去 一 堆 亂 石 ， 就 刪去 一 堆 亂 石 ， 心 中 有 個 神仙 境界 ， 就 可以 畫出 一 個 神仙 境界 。 這 就 是 科學家 所謂 的 改造 自然 ， 也 就 是 古人 所 說 的 「 筆 補 造化 天 無 功 」 。 總之 ， 畫家 可以 在 畫 中 創造 另 一 個 天地 ， 要 如何 去 畫 ， 就 如何 去 ， 畫 有時 要 表現 現實 ， 有時 也 不能 太 顧 現實 ， 這 種 取捨 ， 全 憑 自己 思想 。 何以 如此 ？ 簡略 地 說 ， 大抵 畫 一 種 東西 ， 不 應當 求 太 像 ， 也 不 應當 故意 求 不 像 ， 求 它們 ， 當然 不如 攝影 ， 如 求 它 不 像 ， 那 又 何必 畫 它 呢 ？ 所以 一定 要 在 像 和 不 像 之間 ， 得到 超物 的 天趣 ， 方 算是 藝術 。 徐悲鴻 。 二十世紀 上 半 葉 構成 中國 繪畫 宏偉 篇章 的 一 代 畫家 令 人 由衷 欽佩 ， 就 因為 他們 能 在 中華 民族 處於 水深 火 熱 之中 ， 個人 生活 困苦 不堪 的 時代 ， 面對 因循 守舊 ， 泥古不化 的 藝術 狀況 ， 以 難以 想像 的 堅韌性 ， 殫 精 竭 智 ， 勇於 開拓 ， 終於 在 與 西方 文化 的 碰撞 之中 ， 使 中國 繪畫 煥發 青春 ， 步入 現代 。 徐悲鴻 就 是 這樣 一 位 承前啟後 ， 繼往開來 的 藝術 大師 。 汲取 西方 文化 之 精華 ， 為 我 所 用 ， 是 這 一 代 畫家 致力 的 方向 和 成功 之 路 。 盡管 中 西 繪畫 從 歷史 淵源 ， 審美 傳統 ， 藝術 趣味 ， 乃至 材料 的 選擇 運用上 講 ， 都 有 巨大 的 差異 ， 甚至 截然 相反 之 處 ， 但 它們 卻 有 一 根本 的 共性 ， 即 隨 時代 而 變化 、 前進 ， 向 自己 對立 的 一 方 學習 ， 以 豐富 自己 的 表現力 。 如果說 西方 藝術 在 近代 的 本質性 變革 是 從 莫內 、 梵高 等 印象派 畫家 受 東方 影響 之後 開始 的 ， 其 核心 在於 使 寫實 達到 極致 的 油畫 趨向 寫意 ， 那麼 ， 中國畫 的 革新 則 是 由 徐悲鴻 等 對 西方 藝術 作 過 長期 深入 研究 ， 熟睹 兩 種 藝術 異同 的 畫家 成功 地 進行 的 ， 它 為 一直 介於 寫實 和 寫意 之間 的 中國畫 注入 了 科學 ， 精湛 的 造型 功力 和 對 形體 、 結構 、 空間 、 色彩 關係 等 的 精確 認識 ， 使 畫家 極 具 把握 地 通過 以 形 寫 神 ， 達到 形 神