認為 是 上帝 ， 有 創造 萬物 的 特權 本領 。 畫 中 要 它 下雨 就 可以 下雨 ， 要 出太陽 就 可以 出太陽 ； 造化 在 我 手 裡 ， 不 為 萬物 所 驅使 ； 這裡 缺少 一 個 山峰 ， 便 加上 一 個 山峰 ， 那裡 該 刪去 一 堆 亂 石 ， 就 刪去 一 堆 亂 石 ， 心 中 有 個 神仙 境界 ， 就 可以 畫出 一 個 神仙 境界 。 這 就 是 科學家 所謂 的 改造 自然 ， 也 就 是 古人 所 說 的 「 筆 補 造化 天 無 功 」 。 總之 ， 畫家 可以 在 畫 中 創造 另 一 個 天地 ， 要 如何 去 畫 ， 就 如何 去 ， 畫 有時 要 表現 現實 ， 有時 也 不能 太 顧 現實 ， 這 種 取捨 ， 全 憑 自己 思想 。 何以 如此 ？ 簡略 地 說 ， 大抵 畫 一 種 東西 ， 不 應當 求 太 像 ， 也 不 應當 故意 求 不 像 ， 求 它們 ， 當然 不如 攝影 ， 如 求 它 不 像 ， 那 又 何必 畫 它 呢 ？ 所以 一定 要 在 像 和 不 像 之間 ， 得到 超物 的 天趣 ， 方 算是 藝術 。 徐悲鴻 。 二十世紀 上 半 葉 構成 中國 繪畫 宏偉 篇章 的 一 代 畫家 令 人 由衷 欽佩 ， 就 因為 他們 能 在 中華 民族 處於 水深 火 熱 之中 ， 個人 生活 困苦 不堪 的 時代 ， 面對 因循 守舊 ， 泥古不化 的 藝術 狀況 ， 以 難以 想像 的 堅韌性 ， 殫 精 竭 智 ， 勇於 開拓 ， 終於 在 與 西方 文化 的 碰撞 之中 ， 使 中國 繪畫 煥發 青春 ， 步入 現代 。 徐悲鴻 就 是 這樣 一 位 承前啟後 ， 繼往開來 的 藝術 大師 。 汲取 西方 文化 之 精華 ， 為 我 所 用 ， 是 這 一 代 畫家 致力 的 方向 和 成功 之 路 。 盡管 中 西 繪畫 從 歷史 淵源 ， 審美 傳統 ， 藝術 趣味 ， 乃至 材料 的 選擇 運用上 講 ， 都 有 巨大 的 差異 ， 甚至 截然 相反 之 處 ， 但 它們 卻 有 一 根本 的 共性 ， 即 隨 時代 而 變化 、 前進 ， 向 自己 對立 的 一 方 學習 ， 以 豐富 自己 的 表現力 。 如果說 西方 藝術 在 近代 的 本質性 變革 是 從 莫內 、 梵高 等 印象派 畫家 受 東方 影響 之後 開始 的 ， 其 核心 在於 使 寫實 達到 極致 的 油畫 趨向 寫意 ， 那麼 ， 中國畫 的 革新 則 是 由 徐悲鴻 等 對 西方 藝術 作 過 長期 深入 研究 ， 熟睹 兩 種 藝術 異同 的 畫家 成功 地 進行 的 ， 它 為 一直 介於 寫實 和 寫意 之間 的 中國畫 注入 了 科學 ， 精湛 的 造型 功力 和 對 形體 、 結構 、 空間 、 色彩 關係 等 的 精確 認識 ， 使 畫家 極 具 把握 地 通過 以 形 寫 神 ， 達到 形 神 兼備 ， 從而 大大 加強 了 對 事物 本質 的 刻劃 與 突出 。 這 一 努力 的 結果 首先 體現 在 徹底 改變 了 當時 中國畫 中 幾乎 不 見 人 之 活動 的 可悲 局面 。 復興 中國 繪畫 的 責任感 使 徐悲鴻 在 對 西歐 藝術 進行 長達 八 年 的 刻苦 鑽研 之 時 ， 始終 冷靜 清醒 ， 他 汲取 的 是 古典 主義 的 堅卓 雄健 ， 浪漫 主義 的 激情 和 運動感 ， 寫實 主義 的 樸實 自然 ， 印象主義 的 絢麗 多彩 。 林風眠 。 中國 傳統 繪畫 隨著 五四 新 文化 運動 的 大潮 衝出 低谷 ， 吸取 西方 ， 中 西 結合 成為 誰 也 阻攔 不 住 的 必然 的 發展 趨勢 。 老一輩 的 美術家 到 歐洲 、 日本 留學 ， 直接 或 間接 引進 西洋畫 ， 年幼 的 西洋畫 發育 不良 ， 成長 緩慢 。 倒是 由於 異種 的 闖入 ， 促進 了 傳統 繪畫 的 劇變 與 新生 。 這些 學 了 西畫 回來 的 前輩 們 大都 自己 拿起 水墨 工具 創 新路 ， 啟發 年輕 一 代 對 傳統 的 重新 認識 。 傳統 是 反 傳統 ， 反反 傳統 ， 反 反反 傳統 的 連續 與 積累 。 時至今日 九十年代 ， 對 西方 繪畫 和 傳統 繪畫 兩 方面 的 認識 都 較 五四 時期 大大 提高 、 深入 了 ， 中 、 西 結合 可 說 已 成為 創作 中 的 主流 。 主流 往往 被 時髦 利用作 裝飾品 ， 各式各樣 不同 水平 的 畫展 中 ， 大都 標榜 作者 融匯 了 東方 和 西方 。 說 時 容易 做 時 難 ， 藝術 中 ， 中 西 結合 的 存活率 不 高 。 父母 生 孩子 ， 總 希望 新生兒 能 結合