他 指出 ： （１） 國畫 「 衰敗 」 之 說 反應 的 只 是 康有為 等 幾 代 人 「 在 西方 文明 的 壓力 下 急於 求變 的 心理 ， 但 卻 是 一 種 盲目 的 選擇 ， 倒退 的 主張 ， 荒謬 的 歷史 判斷 ， 一 個 時代 的 誤會 。 」 （２） 「 衰敗 」 說 之 延續 是 強 將 西畫 的 評量 標準 硬 套 在 國畫 的 發展 軌跡 上 ， 因此 無法 公允 地 從 國畫 自身 的 變革 看到 國畫 的 創新 與 成就 。 （３） 十八世紀 以來 ， 清 初 「 四 王 」 一 派 雖 被 清廷 捧為 正宗 ， 但 卻 無法 壓過 「 在野 」 畫派 之 成就 與 蓬勃 發展 。 該 文 並 從 明末 清 初 開始 ， 跳出 一般 畫史 的 「 主流 」 框架 ， 重新 檢驗 十八 與 十九世紀 「 在野 」 國畫 的 流派 與 成就 ， 企圖 証明 十九世紀 的 國畫史 「 並非 衰落 的 百 年 」 。 如果 我們 純 從 明末 以迄 民初 來 看 ， 三百 年 來 國畫 確實 並非 單純 止於 沿續 與 摹仿 。 其中 尤以 隨 清代 「 碑學 革命 」 【 ９ 】 而 起 的 「 金石 畫派 」 最 受 矚目 ， 直 堪 逆轉 頹勢 之 譽 。 可是 ， 假如 我們 從 唐 宋 憶起 ， 則 國畫 的 傳承 難免 有 另 一 種 面貌 。 黃賓虹 先生 以 能 從 傳統 國畫 別 創 新境 而 著名 ， 但 他 卻 曾 很 感慨 地 說 ： 「 唐 畫 如 麴 ， 宋 畫 如 酒 ， 元 畫 如 醇 。 元 畫 以下 ， 漸 如 酒 之 加 水 。 時代 愈 近 ， 加 水 愈 多 ， 近日 之 畫 已 有 水 無 酒 ， 故 淡 而 無味 。 」 【 １０ 】 毀譽 之 詞 ， 其實 深深 反應 著 我們 看 歷史 時 視野 的 大小 。 可惜 的 是 ， 近年 評論 國畫 與 水墨 發展史 的 人 ， 很 少有 人 像 萬青力 先生 那樣 ， 明確 地 標出 比較 的 標準 ， 也 很 少有 人 能 站 在 夠 寬廣 的 歷史 視野 上 ， 持平 地 進行 批評 。 貳 、 從 大 歷史 的 框架 看 近代 水墨 的 「 困境 」 。 國畫 與 水墨 在 創作 上 一直 有 其 困境 ， 這 是 勿 庸 諱言 的 。 但是 ， 這 個 困境 的 本質 ， 卻 經常 被 誇大 或 誤斷 。 從 大 歷史 的 框架 看 問題 ， 不 必然 能 為 這 困境 提出 有效 的 「 解答 」 ， 卻 可以 消除 一些 沒 必要 的 激情 與 盲點 。 一 、 水墨 的 困境 不 是 水墨 獨有 的 。 從 文學 觀點 來 看 ， 唐詩 、 宋詞 、 元曲 之後 ， 明 、 清 兩 代 的 文學 成就 何在 ？ 這 一直 是 中國 文學史 上 難以 回答 的 問題 。 章回小說 雖 被 捧出 來 填補 這 個 空缺 ， 但 其 成就 會不會 高過 國畫 中 的 「 金石 畫派 」 ？ 從 哲學 觀點 看 ， 宋 明 理學 的 重心 在 宋 ， 那麼 元 、 明 、 清 的 成就 在 那裡 ？ 從 整 個 中國 文明 史 的 觀點 來 看 ， 唐 宋 之交 是 最 接近 我們 這 個 時代 的 一 個 文明 高峰 ， 其後 雖 偶 有 波瀾 ， 大 趨勢 上 卻 有如 江河日下 。 直到 清末 民初 ， 由於 回應 西潮 的 沖擊 ， 才 又 有 逆勢 奮起 的 跡象 。 但是 這 個 文明 再 造 的 運動 ， 歷時 不過 百 年 ， 其 成敗 仍 難 斷言 。 所以 水墨畫 的 困境 ， 其實 是 整 個 文化 困境 中 的 一 環 而已 。 苛評 水墨 的 人 往往 以 西畫 在 台灣 的 發展 為 對照 ， 指責 水墨 教學 死板 不 化 。 這 個 批評 有 其 值得 國畫界 深思 反省 之 處 ， 但 也 未免 過份 誇大 西畫 在 台灣 的 成就 。 水墨 創作 在 「 創新 」 上 確實 遭遇到 困境 ， 但 西畫 在 台灣 ， 卻 也 難 脫 「 文化 買辦 」 、 「 拾人牙慧 」 之 嫌 。 儘管 形式 、 風格 上 西畫 在 台灣 有 瞬息萬變 的 表象 ， 卻 無 一 不 是 生硬 地 風 從 西潮 ， 而 難掩 她 欠缺 原創性 ， 以及 和 本土 脫節 的 事實 。 質實 而論 ， 西畫 「 創作 」 上 的 困境 ， 絲毫 不下於 水墨 。 唯一 的 差別 ， 只是 西畫 可以 搭 歐美 的 順風 船 ， 而 維持 著 「 蓬勃 發展 」 的 假象 ； 水墨 卻 無可