共鳴 的 空間 ？ 作為 顯示 具體 經驗 的 感覺 媒材 繪畫 與 思考 性質 的 人文 符號 間 ， 如何 完美 的 會通 、 結合 ？ ？ 《 雲水僧 》 真誠 精思 的 創作 札記 ， 批露 她 用心 於 個體 生命 的 玄智 詩情 和 純粹 藝術 的 形式 探究 ， 使 我們 能 深入 認識 陳巧玲 的 繪畫 世界 。 先 利用 《 筆記 １９９４ 》 前言 提出 其 作品 形式 的 兩 項 特徵 ， 我們 再 去 各別 賞析 。 （一） 無 不同 的 視覺 元素 ： 一 張 空闊 沖澹 的 白紙 上 ， 容涵 著 任意 散置 並 具 的 視覺 元素 ， 像 青空 浮雲 ， 河川 映影 般 給 人 親切 瀟灑 的 欣賞 興味 。 仰觀 宇宙 風雲 幻變 ， 動 植 潛 飛 的 生滅 消息 ， 俯察 人間 那 明實 的 城鎮 文物 ， 虛渺 的 言行 事影 ， 一切 眾生 萬法 都 因 「 個人 主體 」 的 深情 觀照 而 生動 光采 ， 物 、 法 「 無不 同 」 。 何妨 就 面對 陳巧玲 的 作品 ， 寧靜 涵映 那些 生命 在 時空 中 的 現姿 和 遺存 ， 一一 瀏覽 ， 體察 自己 此刻 的 心靈 轍痕 。 （二） 開放性 的 展示 形式 ： 當 觀泉 與 作品 進行 展覽場 的 「 對話 」 時 ， 來自 單 畫面 的 重疊 空間 ， 或 經過 裁開 整合 的 多 作 組構 空間 等 形式 特色 ， 來自 文字 、 印拓 、 形象 、 痕跡 的 鬆散 關係 ， 它們 造成 異於 傳統 繪畫 的 觀賞 經驗 。 這 種 在 可 辨認 又 不易 辨認 之間 ， 熟悉 的 陌生感 的 刺激 ， 反而 開放給 觀 者 「 進入 」 畫作 ， 產生 自我 意識 的 能 動 創造 ， 達到 作者 、 作品 ， 觀 者 既 獨立 自由 又 融溶 交流 的 情境 。 若 拿 陳志宏 的 作品 來 相 比較 ， 陳巧玲 的 作品 時 具 一 份 空靈 出世 的 況味 ， 賞析 時 遭遇到 其 思維 內容 和 藝術 意志 很 難 直接 描述 的 困境 ； 僅 就 三 件 作品 略 作 勾勒 ： （１） 「 座人圖 （ 單 幅 ， １９９３年 ） 。 人 、 鳥 、 橙 ， 像 三 個 透明 的 時空 重疊 ， 也 是 三 種 生命 處境 的 心理 意識 重疊 。 七 顆 橙 近乎 等距離 的 串掛 在 畫幅 中 軸 ， 樸拙 的 圓 ， 宛如 大鼓 的 定點 節奏 ， 「 咚 、 咚 」 敲成 太陽 中心 的 時間 史觀 ； 三 隻 鳥 ， 濃墨 自足 ， 意態 輕閒 地 或 啄 或 望 向 中 軸 行列 的 橙 ， 保持 著 出入 自得 的 逍遙 ； 稚拙 描繪 的 座人 在 畫面 底部 ， 那 承擔 住 空中 散置 垂落 物 的 小 「 Ｌ 」 形 ， 面目 渾沌 ， 姿態 萎弱 ， 流露出 「 作者 對 人 存 」 深切 的 憐憫 。 （２） 「 七卷圖 」 （ 七 聯屏 ， １９９４年 ） 。 「 座人圖 」 表達 時間 標記 的 藝術 手段 ， 解散為 七 幅 獨立 卷軸 的 「 聯屏 」 形式 ， 更 拓展 了 繪畫 本質 的 「 景觀 特性 」 。 由 右 向 左 瀏覽 ， 手掌 印記 親切 地 暗示 人 在 日常 活動 的 「 工作 」 這 個 視覺 詩意 的 符號 ， 在 時間 段落 （ 一 幅 卷軸 ） 中 ， 或 錯離 遙遠 ， 或 循序 排列 ， 或 單掌 孤鳴 ， 轉述 人 在 時間 之 流 與 事物 的 對應 關係 ； 暈融 效果 的 宣紙 上 ， 傳統 筆墨 情趣 的 具象 花草 和 非 具象 的 斑痕 ， 感 虛 而 來 ， 盈溢 著 活潑 有機 的 生活 滋味 ； 當 時空 「 景觀 」 被 填塞 過於 繁多 緊迫 的 事物 後 ， 翩然 降臨 一 段 空白 無事 的 心情 ， 框 包攏 虛空 像 樂曲 的 休止符 ， 藝術 結構 抑揚 頓挫 的 韻律 多麼 契合 人心 常理 歸 零 ， 花香 雨林 仍 嫌 繁累 ， 形色 頃刻 有無 ， 觀 者 行走 至 此 ， 特 覺 心曠神怡 ， 、 塵緣 俱 忘 。 元朝 隱士 的 水墨 長 卷 ， 最終 總是 一 大 片 煙波 無垠 ， 遺世 遠颺 ， 而 陳巧玲 的 「 七卷圖 」 很 現代 ， 還是 回返 了 青春 的 現實 。 （３） 「 散紅四卷 」 （ 四 聯屏 ， １９９４年 ） 。 隨著 心情 落墨 的 畫幅 ， 裁割 之後 ， 錯開 順序 ， 顛倒 方向 ， 甚至 翻 面 作 重新 組合 ， 這 不 是 單純 的 平面 繪畫 ， 現代 觀念 藝術 的 裝置 手法 顛覆 了 傳統 春 夏 秋 冬 、 梅 蘭 竹 菊 「 聯屏 」 的 形式 意義 ： 觀 者 若 意圖 重組