時空 中 的 現姿 和 遺存 ， 一一 瀏覽 ， 體察 自己 此刻 的 心靈 轍痕 。 （二） 開放性 的 展示 形式 ： 當 觀泉 與 作品 進行 展覽場 的 「 對話 」 時 ， 來自 單 畫面 的 重疊 空間 ， 或 經過 裁開 整合 的 多 作 組構 空間 等 形式 特色 ， 來自 文字 、 印拓 、 形象 、 痕跡 的 鬆散 關係 ， 它們 造成 異於 傳統 繪畫 的 觀賞 經驗 。 這 種 在 可 辨認 又 不易 辨認 之間 ， 熟悉 的 陌生感 的 刺激 ， 反而 開放給 觀 者 「 進入 」 畫作 ， 產生 自我 意識 的 能 動 創造 ， 達到 作者 、 作品 ， 觀 者 既 獨立 自由 又 融溶 交流 的 情境 。 若 拿 陳志宏 的 作品 來 相 比較 ， 陳巧玲 的 作品 時 具 一 份 空靈 出世 的 況味 ， 賞析 時 遭遇到 其 思維 內容 和 藝術 意志 很 難 直接 描述 的 困境 ； 僅 就 三 件 作品 略 作 勾勒 ： （１） 「 座人圖 （ 單 幅 ， １９９３年 ） 。 人 、 鳥 、 橙 ， 像 三 個 透明 的 時空 重疊 ， 也 是 三 種 生命 處境 的 心理 意識 重疊 。 七 顆 橙 近乎 等距離 的 串掛 在 畫幅 中 軸 ， 樸拙 的 圓 ， 宛如 大鼓 的 定點 節奏 ， 「 咚 、 咚 」 敲成 太陽 中心 的 時間 史觀 ； 三 隻 鳥 ， 濃墨 自足 ， 意態 輕閒 地 或 啄 或 望 向 中 軸 行列 的 橙 ， 保持 著 出入 自得 的 逍遙 ； 稚拙 描繪 的 座人 在 畫面 底部 ， 那 承擔 住 空中 散置 垂落 物 的 小 「 Ｌ 」 形 ， 面目 渾沌 ， 姿態 萎弱 ， 流露出 「 作者 對 人 存 」 深切 的 憐憫 。 （２） 「 七卷圖 」 （ 七 聯屏 ， １９９４年 ） 。 「 座人圖 」 表達 時間 標記 的 藝術 手段 ， 解散為 七 幅 獨立 卷軸 的 「 聯屏 」 形式 ， 更 拓展 了 繪畫 本質 的 「 景觀 特性 」 。 由 右 向 左 瀏覽 ， 手掌 印記 親切 地 暗示 人 在 日常 活動 的 「 工作 」 這 個 視覺 詩意 的 符號 ， 在 時間 段落 （ 一 幅 卷軸 ） 中 ， 或 錯離 遙遠 ， 或 循序 排列 ， 或 單掌 孤鳴 ， 轉述 人 在 時間 之 流 與 事物 的 對應 關係 ； 暈融 效果 的 宣紙 上 ， 傳統 筆墨 情趣 的 具象 花草 和 非 具象 的 斑痕 ， 感 虛 而 來 ， 盈溢 著 活潑 有機 的 生活 滋味 ； 當 時空 「 景觀 」 被 填塞 過於 繁多 緊迫 的 事物 後 ， 翩然 降臨 一 段 空白 無事 的 心情 ， 框 包攏 虛空 像 樂曲 的 休止符 ， 藝術 結構 抑揚 頓挫 的 韻律 多麼 契合 人心 常理 歸 零 ， 花香 雨林 仍 嫌 繁累 ， 形色 頃刻 有無 ， 觀 者 行走 至 此 ， 特 覺 心曠神怡 ， 、 塵緣 俱 忘 。 元朝 隱士 的 水墨 長 卷 ， 最終 總是 一 大 片 煙波 無垠 ， 遺世 遠颺 ， 而 陳巧玲 的 「 七卷圖 」 很 現代 ， 還是 回返 了 青春 的 現實 。 （３） 「 散紅四卷 」 （ 四 聯屏 ， １９９４年 ） 。 隨著 心情 落墨 的 畫幅 ， 裁割 之後 ， 錯開 順序 ， 顛倒 方向 ， 甚至 翻 面 作 重新 組合 ， 這 不 是 單純 的 平面 繪畫 ， 現代 觀念 藝術 的 裝置 手法 顛覆 了 傳統 春 夏 秋 冬 、 梅 蘭 竹 菊 「 聯屏 」 的 形式 意義 ： 觀 者 若 意圖 重組 完成 原 畫 的 樣 ， 四 條 幅 在 不同 觀眾 心靈 空域 中 ， 便 各 依 正反 、 上下 、 順序 的 聯想 知覺 ， 形成 「 四 季 」 周環 的 心理 時間感 ； 每 一 次 面對 此 畫 都 將 再 「 創造 」 ， 具有 比 傳統 更 複雜 豐富 的 賞析 樂趣 。 觀 者 若 尊重 「 散紅四卷 」 的 現 貌 ， 裁切成 邊緣性 形象 的 鳥 、 手掌 和 紅 印記 等 跳躍 意象 ， 如 天馬行空 ， 瀟灑 出靈 ， 相較 於 梅 蘭 竹 菊 四 君子 所 拘泥 的 圖騰 概念 ， 「 散紅四卷 」 更 能 演出 元氣 摩醞 的 現代 人格 之 風致 。 藝術 的 世界 那麼 超脫 醉人 ， 卻 得 有 作者 絕慮 凝神 ， 精粹 洗煉 的 創作 實踐 ， 給 坐待 的 我們 分享 ； 喜樂 之後 ， 冷眼 看 情感 雜汨 的 「 雜墨卷 」 ， 形式 弛虛 的 「 初春四卷 」 等 作品 ， 想 一 想 ， 要 在 燦 怒 囂 憎 的 現代 社會 ， 爭取 一 方 寧靜 寂照 的