， 盈溢 著 活潑 有機 的 生活 滋味 ； 當 時空 「 景觀 」 被 填塞 過於 繁多 緊迫 的 事物 後 ， 翩然 降臨 一 段 空白 無事 的 心情 ， 框 包攏 虛空 像 樂曲 的 休止符 ， 藝術 結構 抑揚 頓挫 的 韻律 多麼 契合 人心 常理 歸 零 ， 花香 雨林 仍 嫌 繁累 ， 形色 頃刻 有無 ， 觀 者 行走 至 此 ， 特 覺 心曠神怡 ， 、 塵緣 俱 忘 。 元朝 隱士 的 水墨 長 卷 ， 最終 總是 一 大 片 煙波 無垠 ， 遺世 遠颺 ， 而 陳巧玲 的 「 七卷圖 」 很 現代 ， 還是 回返 了 青春 的 現實 。 （３） 「 散紅四卷 」 （ 四 聯屏 ， １９９４年 ） 。 隨著 心情 落墨 的 畫幅 ， 裁割 之後 ， 錯開 順序 ， 顛倒 方向 ， 甚至 翻 面 作 重新 組合 ， 這 不 是 單純 的 平面 繪畫 ， 現代 觀念 藝術 的 裝置 手法 顛覆 了 傳統 春 夏 秋 冬 、 梅 蘭 竹 菊 「 聯屏 」 的 形式 意義 ： 觀 者 若 意圖 重組 完成 原 畫 的 樣 ， 四 條 幅 在 不同 觀眾 心靈 空域 中 ， 便 各 依 正反 、 上下 、 順序 的 聯想 知覺 ， 形成 「 四 季 」 周環 的 心理 時間感 ； 每 一 次 面對 此 畫 都 將 再 「 創造 」 ， 具有 比 傳統 更 複雜 豐富 的 賞析 樂趣 。 觀 者 若 尊重 「 散紅四卷 」 的 現 貌 ， 裁切成 邊緣性 形象 的 鳥 、 手掌 和 紅 印記 等 跳躍 意象 ， 如 天馬行空 ， 瀟灑 出靈 ， 相較 於 梅 蘭 竹 菊 四 君子 所 拘泥 的 圖騰 概念 ， 「 散紅四卷 」 更 能 演出 元氣 摩醞 的 現代 人格 之 風致 。 藝術 的 世界 那麼 超脫 醉人 ， 卻 得 有 作者 絕慮 凝神 ， 精粹 洗煉 的 創作 實踐 ， 給 坐待 的 我們 分享 ； 喜樂 之後 ， 冷眼 看 情感 雜汨 的 「 雜墨卷 」 ， 形式 弛虛 的 「 初春四卷 」 等 作品 ， 想 一 想 ， 要 在 燦 怒 囂 憎 的 現代 社會 ， 爭取 一 方 寧靜 寂照 的 「 淨土 」 ， 真 不 容易 ， 也 難怪 陳巧玲 寫道 ： 「 有點 冷 ， 穿上 襪子 」 … 。 有 福 相遇 的 行人 呀 ！ 請 在 路 上 相親 相愛 的 微笑 、 點頭 、 招呼 。 看花 凝 情 楊涵婷 楊涵婷 的 作品 散發 一 種 婉約 精緻 的 氣質 和 內蘊 堅毅 的 生命 ， 像 花朵 那樣 明澄 、 結晶 。 她 不 刻意 對 傳統 形式 作 新 的 變革 表現 ， 平舖直敘 的 描繪 生活 周遭 的 花草 、 器物 的 畫面 ， 卻 能 把 雋永 真摯 的 情性 一一 流露 ， 宛似 詩人 在 靈魂 最 寧靜 、 最 明澈 的 時刻 所 創造 的 自足 世界 。 或許 觀眾 需要 更多 直觀 情感 ， 靜定 佇足 去 醞染 ， 幽情 將 悄然 沁透 呢 ！ 畫面 形式 特徵 ： （一） 單 個體 的 圖面 構成 看 畫面 上 ， 楊涵婷 的 意識 很 關心 自我 生命 的 現姿 ， 但 她 選擇 傳統 「 折枝 繪圖 」 的 畫 形式 ， 有 把 「 自畫像 」 的 意願 化為 曲折 迂迴 的 表現 之 傾向 ； 古樸 素淡 的 日用 陶瓷 器皿 ， 搭配 「 機緣 」 相遇 而 歡喜 認同 的 植物 ， 就 是 寶貴 的 藝術 題材 ， 這 裏面 是 某 種 內向 心理 ； 然而 一 棵 或 一 枝 植物 經過 精簡 自信 的 處理 ， 便 在 寬綽 平和 的 空白 舞台 上 搔首弄姿 ， 突出 了 生命 鮮鮮 滋長 的 意態 。 （二） 樸實 古典 的 描繪 技法 這些 作品 是 傳習 宋 元 花鳥畫 的 嚴謹 傳統 ： 藉 一絲不苟 勾繪 輪廓 的 「 游絲 」 筆 線 和 簡潔 分明 的 造形 ， 營求出 靜美 的 節奏 氣氛 ， 當 僅 以 兩三 種 色相 入 墨 作 層層 渲染 ， 就 達致 清甜 的 審美 情趣 宋人 體 物 有情 、 元人 細寫 雅逸 的 技法 竟 成功 的 被 結合 ， 並 展現 她 自己 「 纖穠 」 的 風貌 。 作品 賞析 （一） 「 觀 葉 盆栽 」 （ １９９２年 ） 這 棵 有 大 葉子 的 植物 ， 像是 雍容 端莊 的 歌劇 女伶 正 準備 高歌 一 曲 。 厚 而 堅實 的 胸葉 簇擁 華美 ， 淺綠 的 環 腰 褶裙 ， 平穩 輕緩 地 移 足 在 明亮 的 水銀燈 下 … 那 份 「 光景 常 新 」 的 自信 ， 隱蓄 著 「 自畫像 」 的 情感 愛好 。 （二） 「 山茶 」 （ １９９５年 ） 「 山茶 」 一 作 是 楊涵婷 對 青春 的 謳歌 ！ 從 畫面