的 空白 舞台 上 搔首弄姿 ， 突出 了 生命 鮮鮮 滋長 的 意態 。 （二） 樸實 古典 的 描繪 技法 這些 作品 是 傳習 宋 元 花鳥畫 的 嚴謹 傳統 ： 藉 一絲不苟 勾繪 輪廓 的 「 游絲 」 筆 線 和 簡潔 分明 的 造形 ， 營求出 靜美 的 節奏 氣氛 ， 當 僅 以 兩三 種 色相 入 墨 作 層層 渲染 ， 就 達致 清甜 的 審美 情趣 宋人 體 物 有情 、 元人 細寫 雅逸 的 技法 竟 成功 的 被 結合 ， 並 展現 她 自己 「 纖穠 」 的 風貌 。 作品 賞析 （一） 「 觀 葉 盆栽 」 （ １９９２年 ） 這 棵 有 大 葉子 的 植物 ， 像是 雍容 端莊 的 歌劇 女伶 正 準備 高歌 一 曲 。 厚 而 堅實 的 胸葉 簇擁 華美 ， 淺綠 的 環 腰 褶裙 ， 平穩 輕緩 地 移 足 在 明亮 的 水銀燈 下 … 那 份 「 光景 常 新 」 的 自信 ， 隱蓄 著 「 自畫像 」 的 情感 愛好 。 （二） 「 山茶 」 （ １９９５年 ） 「 山茶 」 一 作 是 楊涵婷 對 青春 的 謳歌 ！ 從 畫面 結構 看 ： 鬱綠 純稚 的 葉 懸貼 雙 枝 ， 雙 枝 以 「 Ｙ 」 字形 的 身姿 向 兩 側 輕盈 伸展 ， 好 像 舞者 舉臂 迎接 令 人 歡欣 的 青春 年華 ； 兩 朵 素淨 的 山茶花 是 無畏 的 眈看 和 嫵媚 的 憐憫 ， 代表 兩 張 不分軒輊 的 自喜 臉龐 ； 而 滋養 她 的 也 不過 是 一 碗 澹淡 物欲 的 清水 ， 連 水 裏 留白 的 石子 都 如此 瑩麗 剔透 ， 「 滅 燭 憐 光 滿 」 ， 唯 青春 啊 ！ 此 幅 兩 方 紅色 鈴印 極 妙 ， 恰似 兩 盞 舞 前 燈 ， 照射出 完滿 平衡 「 Ｘ 」 結構 。 （三） 桃花 （ １９９５年 ） 這 種 單 枝 長 條 的 「 折枝圖 」 突破 了 傳統 的 禁忌 ， 因為 直立 的 長 段落 很 難 處理 ， 而 作者 卻 藉 軒昂 挺秀 的 桃花 來 見證 生命 的 歷程 。 首先 把 桃花 視為 三 段 結構式 ： 彎曲 有致 的 草 藤 由 大纏繞 到 斷朽為 第一 段 ， 那 柔長 的 綠 葉 下 承 ， 上 俯 相 呼應 ， 形成 此 第二 段 的 內 閉 結構 ； 在 段 ， 每 一 組 由 腋芽 長出 的 分疊 錯叉 ， 屬於 一 種 散 組 形態 的 結構 ； 兩 朵 桃紅色 小花 ， 一 截 裸 枝 和 狀 似 飛鳥 的 消葉群 ， 這 是 尊貴 王冠 和 飛羽 的 最 高 結構 段 。 或許 我們 可以 把 整 個 桃花 枝 視為 楊涵婷 的 藝術 學習 或 實踐 的 象徵 主體 ， 由 下 而 上 的 閉鎖 纏 枝段 ， 散 組 錯葉段 到 開 華 飛羽段 ， 那 種 理想 之 昇華 超越 的 歷程 ， 若 與 陳志宏 的 「 流 」 或 「 水流 、 石頭 、 彩虹 」 二 者 相 比較 ， 將 得到 更多 賞析 的 樂趣 。 「 窈窕 深容 ， 時 見 美人 於 幽杳 之 境 而 睹 綽約 之 姿 ， 何其 纖 也 ， 亦 何其 穠 也 」 這 就 是 楊涵婷 的 作品 之 動人 處 ； 然而 ， 要 持續 地 偕 外在 物象 一同 演品出 沉著 ， 篡然 的 情感 內容 ， 實在 需要 一 顆 豐富 敏感 的 心靈 ， 需要 一 腔 堅毅 清澈 的 胸懷 ， 即 只 有 深切 而 真實 的 生命 才 得 把 藝術 的 花 ， 綻嫁 開 在 每 一 個 時空 境遇 裏 。 期待 ， 共 待 新 作品 能 掃淨 迷惑 和 怯弱 的 「 自憐 之 裝飾 」 。 （ 後記 ） 初 觀 畫作 最 忌 兩 種 預想 ： 一 種 是 把 作品 神聖化 ， 過份 要求 自己 去 把握 秘藏 於 作品 的 形象 語言面 之 背後 意義 而 得 深度 理解 ， 或 要求 自己 必得 面對 作品 所 陳述 發散 的 美感 意味 而 得 瞬 刻 感動 ； 另 一 種 則 把 作品 等同 百貨公司 玻璃櫃 中 的 擺置 ， 完全 漠視 苦心 營求 的 創造性 藝術 動能 ， 聊散 的 閒逛 。 前者 是 「 自閉 」 ， 後者 也 是 「 自閉 」 ， 將 錯失 良好 的 觀 畫 經驗 之 沉浸 與 成長 的 滋味 。 謹 此 ， 希望 諸君 能 警覺 收斂 上述 兩 種 「 矇矓 美 」 的 心態 ， 先 放鬆 「 預想 」 的 防衛 ， 堅持 地 、 樸素 地 開展 自我 心靈 的 感悟 之 門 ， 在 作品 前 臨 「 鏡 」 照 影 一 番 ， 那時 ， 靈興 勃發 的 生命 境地