」 字形 的 身姿 向 兩 側 輕盈 伸展 ， 好 像 舞者 舉臂 迎接 令 人 歡欣 的 青春 年華 ； 兩 朵 素淨 的 山茶花 是 無畏 的 眈看 和 嫵媚 的 憐憫 ， 代表 兩 張 不分軒輊 的 自喜 臉龐 ； 而 滋養 她 的 也 不過 是 一 碗 澹淡 物欲 的 清水 ， 連 水 裏 留白 的 石子 都 如此 瑩麗 剔透 ， 「 滅 燭 憐 光 滿 」 ， 唯 青春 啊 ！ 此 幅 兩 方 紅色 鈴印 極 妙 ， 恰似 兩 盞 舞 前 燈 ， 照射出 完滿 平衡 「 Ｘ 」 結構 。 （三） 桃花 （ １９９５年 ） 這 種 單 枝 長 條 的 「 折枝圖 」 突破 了 傳統 的 禁忌 ， 因為 直立 的 長 段落 很 難 處理 ， 而 作者 卻 藉 軒昂 挺秀 的 桃花 來 見證 生命 的 歷程 。 首先 把 桃花 視為 三 段 結構式 ： 彎曲 有致 的 草 藤 由 大纏繞 到 斷朽為 第一 段 ， 那 柔長 的 綠 葉 下 承 ， 上 俯 相 呼應 ， 形成 此 第二 段 的 內 閉 結構 ； 在 段 ， 每 一 組 由 腋芽 長出 的 分疊 錯叉 ， 屬於 一 種 散 組 形態 的 結構 ； 兩 朵 桃紅色 小花 ， 一 截 裸 枝 和 狀 似 飛鳥 的 消葉群 ， 這 是 尊貴 王冠 和 飛羽 的 最 高 結構 段 。 或許 我們 可以 把 整 個 桃花 枝 視為 楊涵婷 的 藝術 學習 或 實踐 的 象徵 主體 ， 由 下 而 上 的 閉鎖 纏 枝段 ， 散 組 錯葉段 到 開 華 飛羽段 ， 那 種 理想 之 昇華 超越 的 歷程 ， 若 與 陳志宏 的 「 流 」 或 「 水流 、 石頭 、 彩虹 」 二 者 相 比較 ， 將 得到 更多 賞析 的 樂趣 。 「 窈窕 深容 ， 時 見 美人 於 幽杳 之 境 而 睹 綽約 之 姿 ， 何其 纖 也 ， 亦 何其 穠 也 」 這 就 是 楊涵婷 的 作品 之 動人 處 ； 然而 ， 要 持續 地 偕 外在 物象 一同 演品出 沉著 ， 篡然 的 情感 內容 ， 實在 需要 一 顆 豐富 敏感 的 心靈 ， 需要 一 腔 堅毅 清澈 的 胸懷 ， 即 只 有 深切 而 真實 的 生命 才 得 把 藝術 的 花 ， 綻嫁 開 在 每 一 個 時空 境遇 裏 。 期待 ， 共 待 新 作品 能 掃淨 迷惑 和 怯弱 的 「 自憐 之 裝飾 」 。 （ 後記 ） 初 觀 畫作 最 忌 兩 種 預想 ： 一 種 是 把 作品 神聖化 ， 過份 要求 自己 去 把握 秘藏 於 作品 的 形象 語言面 之 背後 意義 而 得 深度 理解 ， 或 要求 自己 必得 面對 作品 所 陳述 發散 的 美感 意味 而 得 瞬 刻 感動 ； 另 一 種 則 把 作品 等同 百貨公司 玻璃櫃 中 的 擺置 ， 完全 漠視 苦心 營求 的 創造性 藝術 動能 ， 聊散 的 閒逛 。 前者 是 「 自閉 」 ， 後者 也 是 「 自閉 」 ， 將 錯失 良好 的 觀 畫 經驗 之 沉浸 與 成長 的 滋味 。 謹 此 ， 希望 諸君 能 警覺 收斂 上述 兩 種 「 矇矓 美 」 的 心態 ， 先 放鬆 「 預想 」 的 防衛 ， 堅持 地 、 樸素 地 開展 自我 心靈 的 感悟 之 門 ， 在 作品 前 臨 「 鏡 」 照 影 一 番 ， 那時 ， 靈興 勃發 的 生命 境地 ， 將 會 是 尋幽 探美 的 大 收穫 值得 再三 咀嚼 ， 反復 歡愛 。 一 個 抽象 藝術 的 告白 ： 江定宇 及 其 環境 。 大約 一 年 前 ， 身為 評審 委員 的 我 ， 初次 在 選拔會 上 注意到 江定宇 先生 的 作品 ， 那 也 是 我 第一 次 以 這樣 的 資格 來到 該 機構 。 我 記得 那 天 下午 我們 看 了 好幾百 份 作品 。 在 許多 參賽 者 中 ， 唯獨 他 的 作品 ， 即使 在 幻燈機 關上 許久 之後 ， 仍 在 我 心 中 持續 共鳴 。 就 讓 我 來 敘述 這 故事 的 背景 。 我 是 八 位 評審 委員 之 一 ， 受 臺灣 某 機構 之 委託 ， 選出 來年 可以 參展 的 藝術家 。 當天 有 許多 組 評審員 ， 涵蓋 不同 的 藝術 類型 ， 如 國畫 、 書法 、 雕刻 、 版畫 、 以及 西洋畫 。 我們 屬於 最後 一 組 。 之後 大家 魚貫 進入 一 間 備有 舒適 座椅 、 幻燈機 及 超大 螢幕 的 房間 。 助理 給 我們 每 人 一 張 紙 ， 紙 上 的 號碼 用來 代替 藝術家 的 姓名 ， 其後 每 位 藝術家 有 為 其 作品 所