， 在 北京 南 書房 賜給 十七 位 翰林 每 人 一 方 松花 硯 ， 便是 好 例子 。 本 硯 呈 長方形 ， 為 綠色 松花 石雕 成 ， 上方 墨池 雕成 母子 鳳 ， 受 墨 處 之 墨池 微 凹 呈 橢圓形 。 硯 背 楷書 陰刻 硯 銘 曰 ： 「 壽 古 而 質 潤 ， 色 綠 而 聲 清 ， 起 墨 益 毫 ， 故 其 寶 也 」 ， 下 刻 陰文 印 ： 「 萬幾 餘暇 」 。 硯蓋 用 黃松 石雕 一 方 框 ， 框 上 浮雕 魚紋 ， 並 嵌 有 魚 化石 。 從 本 硯 的 銘文 、 雕工 判斷 ， 是 屬於 康熙 御製 石硯 。 是 屬於 康熙 御製石硯 。 瓷器 工藝 到 了 乾隆 的 手 裡 達到 了 世界 空前 而 絕後 的 最高峰 ， 空前 是 指 過去 一切 瓷 的 成就 ， 至 乾隆 更加 發揚光大 ， 絕後 是 後代 再 也 沒有 乾隆 時 各 種 瓷器 工藝 製作 的 條件 。 經濟 、 社會 、 技術 條件 且 不管 它 ， 重要 的 是 乾隆 本身 要求 甚 高 ， 而 其 素質 又 祇 能 欣賞 高水準 的 工藝 ， 真正 高水準 的 繪畫 藝術 ， 乾隆 並 不一定 能 欣賞 。 從 他 自己 的 書法 或 他 的 臣下 奉命 作 的 繪畫 ， 皆 可 。 乾隆 是 個 附庸 風雅 的 人 ， 高水準 的 附庸 風雅 ， 正 是 發展 工藝 美術 的 舵手 。 乾隆 窯瓷 的 精品 極 多 。 這 件 琺瑯 彩 花 蝶 活環 壺 的 每 一 項 細節 ， 都 達到 了 極致 ， 整體 上 幾乎 接近 完美 ， 其間 再 也 無 人 能 燒出 如此 精美 的 瓷器 ， 貫耳 活環 便是 一 種 超越 往者 的 技術 。 宋代 的 獸面 銜環 都 是 用 釉 溶 接來 黏住 器體 ， 而 變成 了 浮雕 ； 明 嘉靖 也 嘗試 作 活環 ， 但 需要 刮去 耳環 一 小 段 ， 避免 釉 溶化 時 黏住 而 留下 了 難看 的 疤痕 ； 乾隆 此 器 則 用 極 細 而 硬 的 支釘 ， 將 環 懸空 ， 燒 好 後 打斷 支釘 ， 不 傷 釉面 。 器身 的 口 、 足 、 肩部 上 的 四 道 全 圈 紋 ， 都 像 匝住 的 金屬圈 ， 給 人 厚實 貴重 的 感覺 ； 胭脂 紅 的 釉面 和 雙耳 上 ， 都 畫 細 如 牛毛 的 曲線 地 紋 ， 前者 如 金屬 ， 後者 如 蜓翼 ， 精美 已 極 。 肩 上 的 皮線紋 和 頸 上 的 卷草紋 ， 都 凸出 器 表 ， 俗稱 「 繡花 」 ， 都 是 剔 釉 技術 作成 的 。 皮線紋 間隙 中 的 圓珠 和 白花 的 技術 也 令 人 歎為觀止 。 器 腹 胭脂 釉面 上 的 蝶花 ， 都 是 細部 分明 的 寫實 ， 是 中國 工筆畫 中 的 極品 。 此 器 內壁 漆上 綠釉 ， 器 底 有 「 大清 乾隆 年 製 」 篆款 ， 說 這 件 作品 是 彩瓷 工藝 史 上 的 空前 傑作 ， 亦 不為過 。 亦 不為過 。 琺瑯 彩 ， 即 以 琺瑯 作 彩繪 的 瓷器 ， 是 瓷器 中 的 極品 ， 盛 於 清 康熙 、 雍正 、 乾隆 三 朝 。 琺瑯 彩 原是 外國 彩料 ， 想不到 被 中國人 發揮到 如此 高 的 效果 。 琺瑯 彩瓷 瓷質 清純 ， 再 以 琺瑯 彩 在 釉 上 彩繪 各 種 繪畫 的 題材 及 圖案 ， 鮮豔 雅緻 兼而有之 ， 比 中國 自己 的 彩料 要好 得多 。 除 宋代 的 花鳥畫 以外 ， 清代 琺瑯 彩瓷 上 的 花鳥 要 算是 第 二 次 高峰 ， 明 、 清 畫家 在 紙 上 畫 的 工筆 花鳥 ， 很少 能 與 之 相比 ， 所以 琺瑯 彩瓷 是 中國 佚失 的 畫史 。 若是 能 用 日本人 發明 的 三百六十 度 環繞 式 攝影機 把 瓷 面 圖畫 直接 拍成 一 個 橫 幅 ， 出版成 書 ， 可 補 畫史 之 。 和 別的 白瓷 琺瑯 彩 一樣 ， 這 隻 五倫 圖 瓷 碗 細緻 潔白 ， 胎 薄 可 透光 ， 如 乳白 的 琉璃 ， 唯有 把 瓷 石 和 高嶺土 混 融 、 細 淘 之後 ， 才能 製出 此 種 細膩 精美 的 瓷器 。 手 拉 坏 的 這 類 瓷器 ， 非 靠 轆轤 旋 坯 修 薄 不可 。 又 若是 要 用 今日 的 琺瑯 彩 原料 ， 畫出 如此 細緻 的 畫面 ， 非得 在 琺瑯 彩 料中 摻加 多爾門 油 ， 才能 使 筆 運轉 自如 。 中國 粉彩 差 堪 比擬 ， 但 在 精緻 上 仍然 不如 用 多爾門 油 調製 的 琺瑯