再 來 」 ： 好 花 不 常 開 ， 好 景 不 常 在 ， 愁堆 解 笑 眉 ， 淚 灑 相思 帶 。 今 宵 離別 後 ， 何 日 君 再 來 … 。 和 「 千言萬語 」 ： 不 知道 為 了 什麼 ？ 憂愁 它 圍繞 著 我 。 我 每 天 都 在 祈禱 ， 快 趕走 愛 的 寂寞 。 或是 電影 主題曲 「 小城 故事 」 ： 小城 故事 多 ， 充滿 喜 和 樂 … 人生 境界 真善美 ， 這裡 已 包括 。 這些 鄧麗君 最 廣為 流傳 的 歌曲 ， 不管 是 小調 曲式 或 俗稱 「 靡靡之音 」 的 樂風 ， 都 符合 了 前述 的 特質 ， 聽來 舒服 、 暢順 ， 沒有 壓力 。 在 歌聲 方面 ， 鄧麗君 「 以 甜潤 嗓音 著名 ， 其 小調式 的 唱腔 在 西式 曲法 中 加入 了 傳統 民歌 的 風味 ， 她 的 歌曲 基本 上 承襲 了 、 四十年代 上海 流行 曲 的 風格 ， 有 類似 周璇 後期 的 味道 ， 」 美國 南加州 大學 文化 理論 博士 葉月瑜 為 文 指出 。 廣播 節目 「 午夜 情 深 」 主持人 李文媛 認為 ， 鄧麗君 十分 聰慧 ， 非常 了解 自己 ， 在 台 上 的 任何 表演 都 「 恰如其分 」 ， 而 這 也 是 旁人 最 不易 做到 的 地方 。 在 聲樂家 范宇文 眼 中 ， 鄧麗君 的 音域 其實 不 廣 ， 「 但 運用 麥克風 的 技巧 極 佳 」 。 一般 說 來 ， 手持 麥克風 唱歌 ， 呼吸 控制 得 好 ， 聽 與 唱 的 人 才 容易 互相 感受 。 尤其 她 的 音量 小 ， 嘴 必須 貼近 麥克風 才 行 。 而 鄧麗君 深諳 個中 三昧 ， 不但 沒有 「 氣 」 的 雜音 ， 且 咬字 清楚 ， 加上 輕柔 細緻 的 音色 ， 就 像 熨 貼 在 聽 者 耳 邊 、 只 為 他 一 人 唱 的 一樣 。 日本 歌壇 也 曾 讚譽 鄧麗君 的 歌聲 「 如泣如訴 … 令 聽眾 著迷 」 。 真情 流露 ， 直指 人心 。 流行 歌壇 知名 、 作曲家 左宏元 形容 鄧麗君 的 聲音 帶 著 「 七 分 甜 、 三 分 淚 」 的 特質 。 而 最 讓 他 稱道 的 是 鄧麗君 唱歌 時 對 感情 的 掌握 。 中視 開播 後 第一 部 ， 也 是 臺灣 第一 部 連續劇 「 晶晶 」 的 主題曲 ， 即 由 她 演唱 。 這 首 描述 與 母親 失散 的 女兒 ， 天涯海角 尋親 的 歌曲 ， 離 年 僅 十六 歲 的 鄧麗君 的 生活 閱歷 太 遠 ， 不解 人世 滄桑 悲 歡 的 她 ， 剛 開始 唱 時 還 咯咯 了 。 左宏元 耐心 地 對 她 描述 女 主角 的 遭遇 ， 鄧麗君 進 錄音室 唱 到 最後 ， 竟 潸然淚下 。 而 在 唱 瓊瑤 電影 「 海鷗 飛 處 」 插曲 「 千言萬語 」 時 ， 鄧麗君 掌握 了 歌 中 女 主角 內心 的 淒清 與 寂寞 ， 深深 打動 了 人心 。 左宏元 認為 這 是 她 一炮而紅 的 關鍵 歌曲 。 大提琴家 張正傑 十四 歲 就 負笈 至 維也納 學 音樂 ， 人 在 異鄉 ， 無論 是 在 僑界 或 中國 餐館 ， 聽到 的 都 是 鄧麗君 的 歌聲 ， 她 也 是 他 唯一 有 印象 的 國語 歌星 。 「 她 唱歌 時 真情 流露 ， 尤其 我 常年 在 海外 ， 在 朋友 家 中 聽到 她 的 錄音帶 時 ， 感受 很 強 。 」 對 學 古典 音樂 科班出身 的 張正傑 而 言 ， 「 只要 帶 著 感情 唱出 的 ， 不論 古典 或 流行 ， 就 是 好 的 作品 。 」 溫柔 的 解放 ， 人心 的 按摩 。 鄧麗君 在 臺灣 崛起 的 時間 ， 可 說 是 一 個 缺少 明星 的 年代 。 文化 評論 作家 翁嘉銘 指出 ， 若 粗 分 政府 遷 臺 後 國語 流行 歌曲 的 幾 個 階段 ， 一九七年代 可謂 由 鄧麗君 獨領 風騷 ， 八０年代 初期 鳳飛飛 風靡 一時 ， 八０年代 末 開展 民歌 潮流 ， 九０年代 則 是 商業化 「 唱片 工業 」 開始 運作 的 分水嶺 。 政府 遷 臺 、 百廢待舉 之 際 ， 社會 上 反共 氣氛 濃烈 ， 人民 精神 苦悶 。 「 如果說 當時 本省籍 人民 的 精神 安慰 是 楊麗花 的 歌仔戲 、 黃俊雄 的 布袋戲 ； 外省籍 人士 的 寄託 恐怕 就 是 群星會 、 銀河 璇宮 等 歌唱 節目 和 鄧麗君 了 ！ 」 翁嘉銘 說 ， 臺灣 國語 流行 歌曲 的 發源 來自 上海 ， 而 鄧麗君 可以 稱作 上海 時代 流行 歌曲 的 繼承人 。 她 的 小調 滿足 了 許多 人 的 懷鄉 之 情 ， 她 的 情歌 讓 人 能 暫時 逃避 現實 ， 發揮