光陰 的 故事 》 、 《 小畢 的 故事 》 、 《 兒子 的 大 玩偶 》 、 《 海灘 的 一 天 》 等 片 ， 徐立功 主持 的 電影 圖書館 則 以 《 電影 欣賞 》 期刊 ， 及 主辦 金馬獎 國際 影展 等 活動 ， 生產 了 台灣 電影 的 主要 論述 。 如 再 加上 其他 人文 雜誌 ： 《 當代 》 、 《 人間 》 、 《 文星 》 、 《 南方 》 ， 和 、 中 時 、 民生 等 報 ， 以及 曇花一現 的 《 四百 擊 》 、 《 長 鏡頭 》 等 雜誌 ， 則 構成 了 八年代 台灣 電影 評論 的 版圖 。 這 是 一 個 電影 批評 最 耀眼 、 最 有 影響力 的 年代 。 電影 不但 被 當 一 回 事 的 在 討論 ， 而且 還 能 引發 爭議 。 從 《 冬 冬 的 假期 》 （ 侯孝賢 導 ） 、 《 殺夫 》 （ 曾壯祥 導 ） 、 《 青梅竹馬 》 （ 楊德昌 導 ） 到 《 童年 往事 》 （ 侯孝賢 導 ） ， 所 累積 的 能量 ， 終 引爆成 一 場 台灣 前所未有 的 影評 大戰 ， 參加 者 有 片商 、 導演 、 影評人 、 記者 ， 甚至 連 觀眾 也 參與 其中 ， 而 論 場 還 延伸至 香港 ， 此 即 一九八五年 八月 底 在 民生報 所 掀起 新 電影 「 藝術 商業 」 ， 以及 「 傳統 前衛 」 影評人 的 論戰 。 這 場 被 視為 情緒化 、 格調 不 高 的 論戰 ， 不只 顯示 影評 與 社會 位置 的 歧異性 和 複雜性 ， 更 隱示 了 台灣 電影 批評 的 深層 變革 。 這 一 年初 ， 張漢良 與 我 為 《 電影 欣賞 》 策劃 兩 期 「 結構 主義 ─ 電影 符號學 」 專題 ， 首次 引介 電影 符號學 和 影片 正文 分析 。 此時 已 能 體會 對 各 式 理論 的 追求 ， 從 符號學 、 新馬 到 拉岡 、 後現代 ， 成 了 那時 文藝 青年 的 特徵 。 這 是 一 個 對 知識 渴望 的 年代 。 八七年 八月 《 長 鏡頭 》 雜誌 創刊 ， 中影 出資 ， 小野 任 社長 ， 我 是 總編輯 ， 林文琪 是 執編 ， 林日山 攝影 ， 此 刊物 只 一 年 十二 期 。 編輯 方向 除了 以 台灣 電影 整體 結構 為 關照 外 ， 並 提供 園地 給 新秀 新 影評 。 為 雜誌 寫稿 的 有 王菲林 、 吳正桓 、 王墨林 、 黃玉珊 等 名家 外 ， 新秀 有 李尚仁 、 王俊傑 、 邵懿德 、 劉佳音 、 顏匯增 、 游正名 、 劉永皓 、 林洋 等 多 人 。 當時 這 批 人 大半 是 在學 學生 ， 但是 已 各 展露 不同 的 電影觀 和 書寫 方式 。 這些 新秀 隨後 要 到 《 電影 欣賞 》 所 主辦 的 第四 屆 「 電影 欣賞 獎 」 （ 一九八八 ‧ 三月 ） 中 ， 才 正式 提出 電影 批評 的 新 方向 。 他 （ 她 ） 們 認為 傳統 電影 工業 的 分工 獎項 ， 已 淪為 一 種 神話 ， 電影 不 是 少數 人 的 祕密 ， 電影 應該 重新 思考 與 歷史 、 社會 現實 、 女性 、 幻覺 、 角色 形象 、 弱勢 團體 等 相互 關係 ， 並 以 此 推翻 傳統 獎項 ， 而 選出 ─ 電影 與 歷史 ： 《 戀戀 風塵 》 ； 電影 與 社會 現實 ： 《 恐怖份子 》 ； 電影 與 女性 ； 《 胭脂 雙響炮 》 ； 電影 與 幻覺 ： 《 英雄 本色 Ⅰ 》 。 此 意味 著 台灣 電影 批評 通過 八五年 的 「 藝術 商業 」 、 「 新舊 」 的 論戰 ， 至 此 進入 另 一 新局 。 電影 批評 應 從 舊有 的 思考 模式 中 跳出 ， 而 去 審思 與 我們 位置 相關 所有 可能 的 議題 ； 這些 想法 與 做法 在 九年代 被 稱 之為 「 文化 研究 」 。 八年代 ， 台灣 電影 批評 最 有 開創力 的 年代 。 台灣 電影 批評 最 有 開創 力 的 年代 。 他 是 和 時間 賽跑 的 人 ； 他 總是 想 偷跑 。 一九八五年 二月 九日 ， 台灣 爆發 十信 事件 ， 當時 十信 理事 主席 是 蔡辰洲 。 一九八三年 ， 國民黨 提名 北市 立委 ， 有 人 強烈 建議 提名 蔡辰洲 ， 可是 中央 銀行 總裁 俞國華 不 同意 ， 他 告訴 當時 的 總統 蔣經國 先生 說 ， 如果 提名 了 這 個 人 ， 「 以後 我們 做 事 很 麻煩 」 ， 彼時 ， 政府 的 財金 主管 當局 早已 注意 著 十信 的 蔡辰洲 ， 他用 超額 貸款 的 方式 掏空 十信 ， 簡單 地 說 ， 就是 用 一 塊 只 值 十 塊 錢 的 土地 ， 向 十信 借 一百 塊 錢 ， 就 這樣 把