夏宇 的 〈 歹徒 丙 〉 （ 見 《 備忘錄 》 ， 頁 ６８ ） 是 罕見 的 殊例 。 此 作 除了 題目 沒有 任何 文字 ， 詩頁 上 呈現 的 是 一 張 以 線條 勾勒 的 簡單 的 速寫 人像 ， 彷彿 是 公開 張貼 用來 通緝 人犯 的 告示 ， 這 張 人犯 的 頭像 透露 著 趣味 ， 不 曉得 「 歹徒 丙 」 因何 被 通緝 ？ 為 愛情 ？ 為 藝術 ？ 還是 為 某 一 種 失落 的 抱負 ？ … … 〈 歹徒 丙 〉 若非 置 詩集 裡 ， 恐怕 無 人 相信 那 是 一 首 詩 。 比較 「 含蓄 」 的 是 拼貼詩 。 羅智成 在 〈 ＤｅａｒＲ 的 白日夢 〉 中 大 玩 拼貼 遊戲 ， 一 大 堆 特殊 符號 ， 代表 兩 隻 麻雀 的 對話 ， 除了 營造出 幽默 、 童話 的 效果 ， 也 對 印刷 媒介 作 相當 程度 的 叛逆 。 這 是 一 首 情詩 ， 作者 以 筆跡 照相 製版 ， 未 經過 打字 或 排版 ， 未 打破 線性 結構 。 乍看 之下 ， 那些 特殊 符號 是 不 具 意義 的 ， 不可 理解 的 ； 然則 我們 仔細 檢視 詩 中 所 拼貼 的 符號 ， 發現 有 跡 可 循 ， 它們 通過 重複 和 替換 ， 連繫 了 詩句 的 各 個 部分 ， 謹慎 而 體貼 地 ， 搭起 一 座 作者 和 讀者 之間 的 橋樑 。 即使 他 運用 特殊 符號 嵌入 象形字 之中 ， 那些 符號 其實 仍 是 很 象形 的 ， 尤其 末 兩 句 ， 詩人 已經 翻譯 了 那些 符號 ， 我們 在 閱讀 的 過程 ， （ 《 光 之 書 》 １５ ） 毫不 費力 地 就 進入 詩 的 內涵 系統 ， 接受 那些 特殊 符號 所 指涉 的 意義 。 如果說 伯恩斯坦 的 Ｐｃｏｅｔ 是 一 種 聽覺 的 雜交 ， 則 夏宇 的 〈 降靈會 Ⅲ 〉 就 是 一 種 視覺 的 雜交 。 此 詩 １４ 行 ８７ 字 ， 也許 總共 是 ９０ 字 ？ 我們 甚至 不能 準確 斷定 它 的 字數 。 總之 ， 重點 是 ， 其中 沒有 任何 一 個 字 是 可以 字典 裡 得 的 。 夏宇 一口氣 在 此 「 詩 」 中 發明 了 這麼多 連 她 自己 都 不可能 懂 的 文字 ， 其 不能 懂 ， 不可 解 ， 恰恰 具現 了 降靈會 時 ， 靈媒 交際 於 鬼神 之間 所 使用 的 語言 ， 完全 溢出 人間 用語 的 規範 ， 不能 懂 ， 不可 解 。 詩 的 形式 準確 戲仿 了 降靈會 的 形式 ， 令 人 莞爾 。 令 人 莞爾 。 夏宇 是 一 個 擅長 戲仿 手法 的 玩家 ， 她 迄 今 為止 出版 的 兩 本 詩集 ， 不 乏 這 一 類 的 例子 。 如 「 怎樣 我 又 擱 來到 昔日 苦戀 的 港 邊 ， 找尋 我 美麗 的 安那 其 風 吹 微微 ， 再 想 再 想 也 是 伊 ， 」 （ 《 腹語術 》 ５４５５ ） 戲仿 台灣 民謠 ； 「 他 在 襟 上 別 了 一 個 愚蠢 的 花結 ， 向 我 走來 ， 我 愛上 他 白色 齊 膝 的 童軍襪 ， 南瓜 載 我 來 的 ， 」 （ 《 備忘錄 》 ４０６２ ） 戲仿 灰姑娘 辛德瑞拉 的 故事 … … （ 《 腹語術 》 ５２ ） 陳黎 的 詩 經常 表現 機智 的 特色 ， 其 機智 即 以 戲仿 為 主要 手段 。 〈 為 懷舊 的 虛無 主義 者 而 設 的 販賣機 ， 〉 表面 上 和 皮格內特呂 的 〈 喝 可樂 〉 相 彷彿 ， 兩 者 都 是 假裝 在 賣 飲料 ； 骨子 裡 卻 大異其趣 。 陳黎 的 詩 形式 上 戲仿 街頭 隨處 可 見 的 自動 販賣機 ， 文本 中 設計 有 「 請 選擇 按鍵 」 讓 讀者 選擇 自己 所 喜歡 的 商品 種類 ， 參與 戲耍 。 這 種 販賣機 所 售 都 是 飲料 ， 不外 汽水 、 可樂 、 咖啡 之 ， 陳黎 擴大 營業 ， 詩 中 所 賣 的 ， 飲料 只 保留 了 「 母 奶 」 、 「 炭 燒 咖啡 」 ， 每 種 產品 有 二 、 三 個 選項 ， 包括 「 棉花糖 」 （ ● 即溶型 ● 持久型 ● 纏綿型 ， ） 、 「 白日夢 」 （ ● 罐裝 ● 瓶裝 ● 鋁箔裝 ， ） 、 「 明星 花露水 」 （ ● 附 蟲鳴 ● 附 鳥叫 ● 原味 ， ） 、 「 保險套 」 （ ● 商業用 ● 非商業用 ） … … 等 十二 種 產品 。 此 詩 旨在 懷舊 ， 意在 抒情 ， 作者 並 未 提供 讀者 較 大 的 遊戲 空間 。 台灣 的 前衛 藝術家 喜歡 戲仿 商業