１９９２年 所 作 的 「 天使 與 牛 」 中 ， 他 的 筆觸 與 色調 很 成功 地 將 詩意 的 憂愁 渲染到 整 個 畫面 。 儘管 拉 大提琴 的 天使 表情 不足 ， 但 左方 的 天使 卻 有 著 動人 的 表情 。 不過 ， 總的來說 ， 人物 的 表情 經常 是 張振宇 作品 最 弱 的 一 環 。 １９９２年 以來 張振宇 確實 已 注意到 筆觸 與 光影 的 表現力 ， 並 有 具體 的 心得 與 表現 ， 使 他 回國 後 的 作品 遠 比 出國 前 更 有 內涵 。 不過 ， 他 還是 無法 熟練 地 ， 像 達文西 與 林布蘭 那樣 ， 將 筆觸 與 光影 拿來 做為 內在 深度 情感 的 表現 工具 。 總的來說 ， 我 對 張振宇 有 著 很 深 的 期待 。 藝術家 最 大 的 限制 ， 來自 他 的 心願 與 毅力 。 張振宇 的 心願 是 臺灣 畫壇 近年 罕見 的 ： 結合 哲學 、 文學 與 繪畫 ， 探討 人性 的 底蘊 ， 從而 振奮 陷泥 於 虛無 主義 狂潮 的 眾生 。 他 還 有 著 毫不 苟且 的 執著 與 毅力 ， 使 他 的 心願 能 真正 貫徹 到 實踐 的 步履 ， 而 不 流於 無謂 的 想望 、 空談 或 狂言 。 但是 ， 要 走 這樣 的 一 條 路 ， 除了 心願 和 毅力 ， 還要 有 超乎 常人 的 耐心 和 自覺 。 畢竟 ， 就 如 卡夫卡 說 的 ： 「 真理 ， 只有 方向 ， 沒有 道路 。 」 觀察 過往 的 藝術家 ， 能 探得 人性 深處 的 實情 ， 並 開始 粗略 地 加以 表現 ， 通常 已 是 五十 歲 左右 。 真正 能 探得 人性 底蘊 ， 並 找到 恰當 的 語言 （ 音樂 的 、 繪畫 的 ， 或 小說 ） ， 開始 靈活 地 加以 宣敘 ， 經常 已 近 七十 。 未 足 四十 的 張振宇 ， 在 這 條 路 上 還 只 能 算是 起步 。 而 他 在 繪畫 上 的 不足處 ， 囿於 技法 者 遠 不如 囿於 他 的 年輕 ， 或 對 人性 的 未 能 充分 掌握 。 但是 ， 藝術家 之所以 偉大 ， 正 在於 ： 他 能 深入 常人 力 所 不能 及 的 人性 底層 ， 又 能 善用 各 種 表達 工具 ， 將 常人 所 不能 察覺 的 ， 轉為 鮮明 可 解 的 ， 從而 為 困於 虛無 的 人群 ， 帶來 堅信 與 倚靠 。 在 這 個 意義 下 ， 藝術 是 「 人類 靈魂 的 良知 」 ， 正 如同 諾貝爾獎 委員會 對 卡謬 的 贊許 。 謹 以 此 期許 張振宇 ， 也 以 此 期許 藝術界 的 朋友 們 。 泛談 張振宇 的 畫 。 蔡雅芳 、 謝惠千 、 周麗蓮 。 蔡 ： 以 沒有 學 過 畫 的 人 的 角度 看 畫 ， 人 眼睛 一 張開 ， 藝術 就 在 你 周遭 ， 用 直覺 的 眼光 看 畫 ， 一般人 較 能 接受 ， 每 一 個 人 都 能 感受 ， 不管 穿著 ， 人 與 人 之間 的 交往 ， 都 是 一 種 藝術 ， 張振宇 我 從來 沒 聽 過 看 過 他 ， 我 想 我 的 觀點 是 很 客觀 的 。 千 ： 我 記得 當 我 第一 次 看到 張振宇 的 畫 時 ， 我 感到 他 怎麼 有 這麼 大 的 勇氣 把 性器官 這麼 誇大 ， 而且 他 對 肉體 的 表達 方式 ， 都 是 我 無法 接受 的 ， 但 聽 過 張振宇 的 畫 之 背景 後 ， 才 能 對 他 的 畫 有 較 正確 的 觀點 ， 所以 在 文字 導覽 時 ， 我 就 認為 這 對 完全 外行 的 人 來 說 很 重要 。 周 ： 看 一 幅 裸體畫 ， 人 會 想到 是 不 是 色情 ， 我們 可以 看看 過去 不同 時代 所 畫 的 裸體 ， 都 有 它 不同 的 風格 ， 再 回頭 來 看 張振宇 的 畫 ， 有 些 他 的 畫 比較 晦暗 一點 ， 有的 較 帶 色情 ， 有 些 就 不會 ， 例如 ： 「 解嚴 時期 」 一 個 女子 趴 在 椅子 上 ， 就 較 明顯 的 有 性 的 暗示 ， 另 一 幅 「 欲望 的 平衡點 」 ， 畫面 上 有 一 隻 狗 和 一 個 趴 在 椅子 上 的 女人 卻 有 這 種 意味 ， 還 有 一 張 畫 叫 「 神啟 」 ， 根本 就 是 一 個 女人 性交 的 姿態 ， 但 另外 一些 畫 就 沒有 ， 如 「 生存 空間 」 ， 感覺 很 不能 忍受 ， 那 種 人 被 框 在 紅色 框框 裡 的 狹隘感 ， 雖 是 肉體 的 描述 ， 卻