進入 永恆 ， 也 不 ； 所以 只有 透過 藝術 ， 讓 人 在 剎那 中 掌握 永恆 的 力量 、 永恆 的 美 。 就 是 這 一剎那 的 吸引力 ， 讓 你 覺得 忍受 一切 痛苦 、 無聊 ， 都 是 值得 的 。 子 曰 ： 「 興於 詩 、 立於 禮 、 成 於 樂 。 」 「 興於 詩 」 ， 興 就 是 發起 、 萌芽 ， 一 個 人 要 成為 真正 的 人 ， 必須 從 詩 出發 。 通常 我們 進入 社會 的 時候 ， 已經 被 社會化 了 ， 社會化 不 是 壞事 ， 因為 人 必須 生存 ， 但是 社會化 的 副作用 是 轉化 人 的 原始 情感 ， 使 它 變 得 遲鈍 。 詩 使 人 的 原始 情感 重新 恢復 ， 回到 生命 原始 的 出發點 。 「 立於 禮 」 ， 立身 處世 所 需要 的 行為 規範 ， 就 是 禮 。 要 成為 一 個 人 ， 還 需要 樂 ， 所以 說 「 成 於 樂 」 。 樂曲 是 由 旋律 組成 ， 透過 聲音 的 接引 ， 讓 人 體會 和諧 之 美 。 我們 可以 欣賞 音樂 、 可以 演奏 樂曲 ， 也 可以 自己 唱歌 。 欣賞 音樂 ， 是 讓 別人 帶 我 進入 一 個 世界 。 而 自己 唱歌 ， 不但 表現 一 種 旋律 ， 也 抒發 一 種 情感 ， 亦即 透過 聲音 ， 把 內心 對 某 方面 的 情感 ， 盡情 發洩出來 。 唱歌 讓 一 個 人 自己 控制 聲音 的 抑揚頓挫 。 同 一 首 曲子 ， 每 個 人 唱出來 的 味道 都 不 一樣 。 這 是 指 有 藝術 修養 的 人 。 現在 很多 人 為 唱歌 而 唱歌 ， 到 了 卡拉ＯＫ ， 拚命 的 大聲 吶喊 ， 似乎 把 唱歌 當做 運動 ， 這樣 就 很 可惜 了 。 他 沒有 想到 這 首 歌曲 所 要 表達 的 心境 是 什麼 ？ 有 這 種 心境 ， 唱歌 才 有 意義 ， 如果 沒有 ， 詞曲 對 他 有 何 意義 呢 ？ 比如 我 今天 坐 計程車 ， 聽到 車 上 播放 著 蔡琴 唱 的 「 最後 一 夜 」 。 我 沒有 那樣 的 經驗 ， 對於 風塵 世界 ， 只 能 透過 小說 、 戲劇 而 有 粗略 的 認識 。 但 若 有 一 個 人 真 在 風塵 中 待 過 ， 他 的 感受 絕對 不 一樣 。 要是 我 唱 這 首 歌 ， 一定 很 難聽 ， 因為 沒有 那 種 感情 ； 但是 要 我 唱 「 愛 的 故事 」 ， 我 想到 談戀愛 的 美好 時光 ， 就 可以 唱 得 較 好 ； 要 我 唱 「 惡水 上 的 大橋 」 ， 闡述 朋友 之間 的 友誼 與 互相 扶持 ， 我 只要 想到 經過 多少 年 的 考驗 ， 我 和 朋友 的 感情 如此 深刻 ， 就 能 把 這 首 歌 唱 得 好 。 所以 詩 和 音樂 配合 起來 ， 人 的 教化 過程 就 較為 完整 。 子 曰 ： 「 小子 何 莫 學 夫 詩 ？ 」 這裡 的 小子 是 指 孔子 的 學生 ， 並 非 現代人 所 說 的 小子 。 「 詩 ， 可以 興 ， 可以 觀 ， 可以 群 ， 可以 怨 。 」 「 興 、 觀 、 群 、 怨 」 這 四 個 字 ， 是 詩 的 典型 作用 。 「 興 」 就 是 興發 人們 內心 原始 的 情感 ； 「 觀 」 就 是 觀照 ， 觀照 內心 的 情感 和 別人 的 情感 ， 並 不 只是 向 外 看 ， 更 可以 內省 。 譬如 我 喜歡 金庸 小說 ， 看 的 時候 ， 就 配合 情節 發展 ， 觀察 自己 情緒 的 引發 過程 。 因為 在 社會 上 ， 仁 、 義 、 禮 、 智 已經 不 容易 看到 了 ， 尤其 是 大義 、 大勇 、 一諾千金 、 千 里 赴義 、 兩肋插刀 等 ， 只 能 在 小說 裡 找到 ， 令 人 盪氣迴腸 ， 澎湃 不能 自已 ， 此時 情緒 激動 ， 又 不能 和 別人 比武 ， 只有 透過 小說 人物 情節 的 接引 ， 當 心靈 進入 某 種 狀態 時 ， 再 去 觀察 ， 看看 自己 的 情緒 可以 維持 多久 ， 或 只是 一時 感傷 而已 。 在 外面 看到 有 人 被 欺負 ， 自己 願 不 願 挺身而出 ？ 朋友 有 難 ， 是否 會 伸出 援手 ？ 這 都 要 在 興起 情緒 後 ， 才 能 進行 觀察 ， 且 是 一 種 內省 的 工夫 。 內心 世界 原本 非常 豐富 ， 只是 為 了 遷就 日常 生活 而 放棄 太多 ， 這 真 是 一 個 人 最 大 的