不 是 什麼 正面 形象 ， 如 《 月宮 寶盒 》 裡 她 演 的 蒙古 侍女 就 是 個 愚笨 無知 的 角色 。 就算 在 一九三五年 《 爪哇角 》 中 扮演 滿洲 公主 ， 被 來 華 經商 的 英國 船長 娶為 妻子 ， 儘管 丈夫 愛 他 ， 滿洲 公主 也 多才多藝 ， 但 回到 船長 的 英國 家鄉 後 ， 還是 備受 歧視 排擠 ， 最後 只得 自殺 。 這 類 異族戀 結局 在 早期 電影 裡 的 華人 ， 不論 男女 最後 總是 華人 自盡 。 這 類 悲劇 其實 一直 延續到 以後 的 電影 中 ， 如 《 》 、 《 蘇西黃 的 世界 》 、 《 大班 》 、 《 龍年 》 等 。 雖然 華人 女 主角 不再 是 丟 了 性命 ， 但 逆來順受 的 情勢 依然 不 改 。 而 白人 男性 扮演 的 多 是 拯救 華人 女子 出 困境 的 英雄 角色 。 其實 ， 這 一切 ， 正 是 美國 擴張 精神 的 展現 。 五零年代 的 《 》 ， 是 華人 女性 隔 了 二十 年 再次 擔任 主角 ， 這 部 改編 自 韓素音 小說 的 影片 ， 即便 中 比 混血 的 女 醫生 如 韓素音 （ 珍妮佛瓊絲 飾 ） 是 位 專業 獨立 的 時代 女性 ， 但 她 和 戰地 記者 馬克 （ 威廉賀頓 飾 ） 的 戀情 還 是 不得 善終 。 這 次 出來 阻擾 的 是 當時 的 大 環境 ， 美國 的 保守 主義 、 冷戰 、 麥卡錫 主義 彌漫 下 產生 的 排外 心理 ， 《 》 怎 可能 有 好 結果 ？ 至於 六零年代 的 《 蘇西黃 的 世界 》 有所 突破 ， 是 因為 啟用 美籍 華裔 女子 關家倩 任 女 主角 （ 以往 多 用 洋人 演 華人 ） 。 片 中 雖 有 不少 反省 西方人 對 華人 的 誤解 及 無知 ， 但 本質 上 ， 蘇西黃 只 是 畫家 表現 人道 主義 的 對象 ， 不然 他 不會 說出 這樣 的 話 來 ： 「 我們 知道 她 不 是 個 真正 的 人 （ 指 她 是 個 妓女 ） ， 所以 她 不可能 有 什麼 感情 。 而 她 又 是 個 中國人 … 。 」 這裡 ， 已 明白 的 表示出 編導 對 種族 、 階級 、 職業 上 的 偏見 。 蔣勳 認為 ， 《 蘇 》 片 其實 正 是 一 種 異國情調 的 投射 。 臺大 外文系 教授 張小虹 認為 ： 「 西方人 對 東方 女性 一方面 想要 征服 ， 是 他們 擴張 精神 的 延續 ； 另一方面 充滿 了 神秘 的 東方 也 對 他們 形成 極 大 的 引誘 力量 。 所以 我們 在 好萊塢 電影 裡 看到 的 東方 女子 多半 是 被 性慾化 的 。 不管 是 《 》 裡 陳沖 所 演 的 情婦 角色 、 是 個 完全 臣服 在 白人 主人 的 腳 下 的 小 女人 ， 還是 《 》 裡 那 個 精明 幹練 的 女 記者 。 到 最後 ， 似乎 東方 女子 都 會 受到 摧殘 。 」 就算 是 《 》 ， 傅滿洲 的 陰性 化身 ， 一 個 濫權 狠毒 的 華人 女子 形象 ， 也 還 是 被 性慾化 ， 全無 內心 層次 變化 的 角色 。 張小虹 說 ： 「 西方 電影 裡 常 將 女性 角色 劃分成 處女 妓女 ， 基本 上 處女 是 無 性慾 的 。 但 他們 在 塑造 東方 女子 的 形象 時 ， 不論 是 溫順 的 蝴蝶 夫人 型 、 或 龍女型 ， 都 被 性慾化 。 只是 前者 的 性慾 是 不 傷人 的 ， 是 忠貞 的 只 對 一 個 人 ， 但 在 這 忠貞 之下 ， 可 極盡 放蕩 ； 而 後者 的 性慾 基本 上 是 邪惡 的 ， 會 害 男人 ， 性 成 了 一 種 武器 ， 是 個 威脅 。 」 那麼 ， 為什麼 東方 女子 大多 被 塑造成 這 類 的 形象 ？ 清大 教授 鄭培凱 認為 ： 「 西方 女子 在 電影 裡 雖然 仍 屬 附庸 ， 但 她 仍 是 活 在 身邊 、 一 個 很 清楚 的 人 ， 是 有 其 主體性 、 內心 有 些 層次 的 。 但 大多數 的 華人 ， 不論 男 、 女 ， 在 好萊塢 的 電影 中 基本 上 是 個 道具 ， 如果 在 情節 發展 中 ， 東方 女子 沒有 性格 上 的 變化 又 要 具 吸引力 ， 引起 觀眾 的 興趣 ， 自然 會 被 當成 性慾 的 對象 ， 這 也 是 電影 裡 為什麼 出現 異國情調 的 原因 。 一如 東方 男子 被 類化成 陰狠 的 壞人 。 」 不過 ， 在 諸多 被 物化 的 華人 女子 形象 當中 ， 也 出現 了 堅毅 溫婉 的 華人 女子 形象 ， 那 是 《 》 及 《 》 裡 的 婦人 ， 前者 由