嚴酷 的 考驗 ， 再 由 沉潛 道路 漸漸 光明 的 躍昇 而 終 抵 於 理想 的 彩虹 處 ， 並且 一 道 天梯 接通 了 畫幅 外 的 終極 超越 。 是 這樣 吧 ！ 作者 簽名 鈐印 在 第二 段 長 條 ， 正 藉 作品 標誌 了 自己 藝術 之 路 ， 已 度過 早期 紅色 氛圍 的 徬徨 苦悶 ， 現在 正 在 綠色 活力 中 踏實 地 磨鍊 成長 ， 而 未來 的 志願 更 以 重重 障礙 來 突顯 生命 奮鬥 昂揚 的 堅持 。 這 是 一 幅 氣勢 肅穆 的 作品 ， 展現 作者 對 創作 之 期許 和 肯定 。 ４ 、 「 流 」 一 作 採用 相同 的 理念 設計 ： 四 個 大 腳印 正好 踩 在 中 軸 軌道 上 ， 一步步 邁向 東昇 太陽 的 單純 圖象 構成 ， 配合 著 繁密 的 筆墨 肌理 、 大 塊面 暗紅色 的 沉鬱 氣氛 ， 烘托出 前進 追尋 的 壯烈 感觸 ， 讓 觀 者 自然而然 的 呼應 這 份 平舖直敘 的 激情 ， 最後 的 腳趾頭 還 觸摸到 旭日 的 意匠 ， 更 令 人 會心一笑 之餘 ， 餘韻 繚繞 。 綜觀 陳志宏 這些 創作 ， 其 社會 的 關懷 和 生命 的 反思 ， 歷歷 清晰 的 呈現 著 堅毅 的 人格 和 深切 的 學養 之 自我 錘鍊 ， 並 以 邏輯 形象 的 現代 「 人文 符號 」 而 取得 傳達 人類 共同 經驗 的 成果 。 但 有 兩 個 藝術 結構 的 經營 課題 不得不 提出來 相 勉 ： 社會 的 集體 意識 是 豐富 的 取材 寶庫 ， 如何 有 簡白 可讀 的 勁健 表現 ， 同時 ， 不 減損 觀 者 寄情 和 共鳴 的 空間 ？ 作為 顯示 具體 經驗 的 感覺 媒材 繪畫 與 思考 性質 的 人文 符號 間 ， 如何 完美 的 會通 、 結合 ？ ？ 《 雲水僧 》 真誠 精思 的 創作 札記 ， 批露 她 用心 於 個體 生命 的 玄智 詩情 和 純粹 藝術 的 形式 探究 ， 使 我們 能 深入 認識 陳巧玲 的 繪畫 世界 。 先 利用 《 筆記 １９９４ 》 前言 提出 其 作品 形式 的 兩 項 特徵 ， 我們 再 去 各別 賞析 。 （一） 無 不同 的 視覺 元素 ： 一 張 空闊 沖澹 的 白紙 上 ， 容涵 著 任意 散置 並 具 的 視覺 元素 ， 像 青空 浮雲 ， 河川 映影 般 給 人 親切 瀟灑 的 欣賞 興味 。 仰觀 宇宙 風雲 幻變 ， 動 植 潛 飛 的 生滅 消息 ， 俯察 人間 那 明實 的 城鎮 文物 ， 虛渺 的 言行 事影 ， 一切 眾生 萬法 都 因 「 個人 主體 」 的 深情 觀照 而 生動 光采 ， 物 、 法 「 無不 同 」 。 何妨 就 面對 陳巧玲 的 作品 ， 寧靜 涵映 那些 生命 在 時空 中 的 現姿 和 遺存 ， 一一 瀏覽 ， 體察 自己 此刻 的 心靈 轍痕 。 （二） 開放性 的 展示 形式 ： 當 觀泉 與 作品 進行 展覽場 的 「 對話 」 時 ， 來自 單 畫面 的 重疊 空間 ， 或 經過 裁開 整合 的 多 作 組構 空間 等 形式 特色 ， 來自 文字 、 印拓 、 形象 、 痕跡 的 鬆散 關係 ， 它們 造成 異於 傳統 繪畫 的 觀賞 經驗 。 這 種 在 可 辨認 又 不易 辨認 之間 ， 熟悉 的 陌生感 的 刺激 ， 反而 開放給 觀 者 「 進入 」 畫作 ， 產生 自我 意識 的 能 動 創造 ， 達到 作者 、 作品 ， 觀 者 既 獨立 自由 又 融溶 交流 的 情境 。 若 拿 陳志宏 的 作品 來 相 比較 ， 陳巧玲 的 作品 時 具 一 份 空靈 出世 的 況味 ， 賞析 時 遭遇到 其 思維 內容 和 藝術 意志 很 難 直接 描述 的 困境 ； 僅 就 三 件 作品 略 作 勾勒 ： （１） 「 座人圖 （ 單 幅 ， １９９３年 ） 。 人 、 鳥 、 橙 ， 像 三 個 透明 的 時空 重疊 ， 也 是 三 種 生命 處境 的 心理 意識 重疊 。 七 顆 橙 近乎 等距離 的 串掛 在 畫幅 中 軸 ， 樸拙 的 圓 ， 宛如 大鼓 的 定點 節奏 ， 「 咚 、 咚 」 敲成 太陽 中心 的 時間 史觀 ； 三 隻 鳥 ， 濃墨 自足 ， 意態 輕閒 地 或 啄 或 望 向 中 軸 行列 的 橙 ， 保持 著 出入 自得 的 逍遙 ； 稚拙 描繪 的 座人 在 畫面 底部 ， 那 承擔 住 空中 散置 垂落 物 的 小 「 Ｌ 」 形 ， 面目 渾沌 ， 姿態 萎弱 ， 流露出 「 作者 對 人 存 」 深切 的 憐憫 。 （２） 「 七卷圖 」 （ 七 聯屏 ， １９９４年 ） 。 「 座人圖 」 表達 時間 標記 的 藝術 手段 ， 解散為 七 幅 獨立 卷軸