他 在 餐廳 彈琴 ， 認識 林懷民 時 雲門 還 在 沒有 人 拿 薪水 的 辛苦 階段 ， 我 的 青春期 等於 在 這 過 的 。 」 「 我們 一起 走 了 一 段 路 ， 做出 一點 東西 ， 一樣 有 成就感 。 」 七十年代 是 臺灣 劇場 、 音樂 、 新 電影 的 萌芽期 ， 杜可風 也 是 這 個 重要 階段 的 一 份子 ， 他 是 「 蘭陵 劇坊 」 的 創始人 之 一 ， 一起 和 早期 團員 共同 演出 。 攝影師 手記 。 能 演戲 、 愛 跳舞 的 他 ， 第一 次 接觸 攝影機 卻 是 一 次 災難 。 一 個 朋友 要 拍攝 客家 民謠 紀錄片 ， 正好 他 有 時間 ， 兩 人 全 省 跑 了 二十多 天 ， 結果 拍 得 一塌糊塗 ， 聲音 和 畫面 時有時無 。 這 次 經驗 引起 他 對 影像 媒體 的 興趣 ， 開始 鑽研 第八 藝術 。 後來 他 當 過 導演 李行 《 小城 故事 》 的 攝影 助理 ； 也 拍 過 實驗 電影 ， 掛 著 別人 的 名字 得 了 好幾 次 金穗獎 。 約 在 十四 年 前 他 跨入 電視界 。 影像 工作者 張照堂 拉 他 到 中國 電視 公司 新聞部 拍攝 電視 雜誌 「 六十 分鐘 」 ； 攝影家 阮義忠 又 拉 他 去 拍 「 映象 之 旅 」 。 「 風 之 旅 、 海 之 旅 、 廟 之 旅 ， 我們 都 拍 過 ， 我們 在 寫 詩 嘛 ！ 」 杜可風 說 。 「 映象 之 旅 」 當時 是 在 三 台 聯播 的 節目 ， 但是 它 摒棄 社教 節目 喋喋不休 的 說教 方式 ， 而 由 工作 人員 上山下海 ， 以 旅遊 報導 手法 ， 呈現 臺灣 鄉間 的 風土 人情 。 紀錄片 用 「 詩 」 呈現 的 風格 ， 引起 了 電影圈 的 注意 。 楊德昌 當時 請 未 拍 過 劇情片 的 杜可風 拍 《 海灘 的 一 天 》 ， 曾經 引起 中央 電影 公司 編制 內 的 攝影師 全體 反彈 ， 但 楊德昌 仍然 不顧 壓力 堅持 用 他 。 《 海灘 的 一 天 》 描述 一 位 年輕 妻子 尋找 突然 失蹤 丈夫 的 過程 ， 片 中 對話 不 多 ， 透過 鏡頭 傳達 女 主角 無奈 、 哀愁 的 心境 ， 為 杜可風 贏得 一九八三年 亞太 影展 最佳 攝影獎 。 天涯 足跡 。 在 臺灣 一 待 六 年 ， 他 很 懷疑 ， 那麼 快 就 有 所謂 的 成功 ？ 才 第一 部 電影 ， 就 有 人 說 多 好 多 好 ， 他 想 ， 成功 應該 沒有 這麼 容易 吧 ？ 血液 中 的 浪漫 特質 又 讓 他 「 跟 著 愛情 走 」 ， 和 法籍 華裔 女友 回到 巴黎 結婚 ， 從 新人 做 起 。 在 法國 賦閒 無業 ， 他 嘗試 攝影 拼貼 遊戲 ， 這樣 一 個 好動 的 人 竟然 會 安安靜靜 坐下來 ， 剪剪 貼貼 ， 還 開 展覽 ， 讓 他 的 一 群 臺灣 朋友 了 一 。 不過 這 個 白種人 不 太 喜歡 巴黎 ， 他 覺得 巴黎人 「 很 自負 ， 那 個 地方 的 文化 不 大方 。 和 我 自己 國家 一樣 官僚 、 一樣 無聊 ， 」 他 說 。 當 香港 導演 舒琪 拍 《 老娘 夠 騷 》 邀 他 到 香港 掌 鏡 ， 他 立刻 飛回 香港 。 到 了 周末 ， 他 會 飛 十幾 個 小時 回 法國 看 老婆 。 不過 分隔 萬 里 ， 兩 人 卻 也 漸 行 漸 遠 。 《 老娘 夠 騷 》 是 一 部 用 偵探片 包裝 女性 意識 的 電影 ， 敘述 一 位 妻子 在 先生 被 黑社會 兄弟 殺死 後 ， 獨自 帶 著 孩子 一路 躲藏 的 故事 。 片 中 攝影 畫面 做 動態 移動 並 大膽 使用 灰黯 、 陰冷 的 偏 綠 色調 ， 為 杜可風 贏得 一九八七年 香港 電影 金像獎 最佳 攝影 。 他 也 從此 打入 香港 電影界 ， 爾後 具有 藝術 企圖 的 導演 多 屬意 他 掌 鏡 。 一九九零年 杜可風 和 香港 導演 王家衛 合作 拍攝 《 正傳 》 ， 王家衛 、 杜可風 加上 美術 指導 張叔平 ， 三 人 的 組合 又 相繼 拍 了 《 東邪西毒 》 、 《 重慶 森林 》 和 《 墮落 天使 》 。 開創 了 王家衛 電影 「 擅長 用 破碎 、 不 完整 的 敘事 手法 對照 人生 無常 」 的 風格 。 給 我 一 片 天 。 《 阿飛 正傳 》 也 是 杜可風 創作 上 的 一 個 轉捩點 。 在 香港 商業 電影 的 工業 體制 下 ， 導演 王家衛 卻 選擇 回到 六零年代 的 香港 ， 沈澱 在 幼時 記憶 、 青少年 反叛 的 夢想 。 暈黃 的 燈光 呈現 男主角 頹廢 的 心態