都 是 藝術家 。 」 ６１ 除了 棋賽 的 發展 過程 酷似 藝術 作品 的 建構 過程 之外 ， 有 沒有 更 積極 的 因素 使 杜象 對 棋賽 著迷 ， 並 稱 棋賽 為 藝術 ？ 如果 我們 注意到 「 棋手 — 棋局 — 對手 」 與 「 創作 者 — 作品 — 觀眾 」 間 的 類比 關係 ， 我們 可以 發現 ： 任何 棋局 都 是 由 棋手 與 對手 共同 建構出來 的 （ 如同 作品 是 由 創作 者 與 觀眾 共同 建構 的 ） ， 一 個 棋手 如果 不 希望 棋局 走樣 ， 他 不但 要 知道 自己 的 意圖 ， 還 必需 在 棋局 的 發展 過程 中 ， 將 對手 面對 棋局 時 所 可能 有 的 一切 應對 舉動 全部 算計進去 ， 然後 他 才 能 照 他 所 希望 地 完成 棋賽 。 就 如同 一 個 創作 者 必需 將 觀眾 面對 一 幅 作品 時 所 可能 有 的 反應 都 算計到 ， 並 一併 納入 作品 的 設計 中 ， 才 能 照 他 所 希望 的 方式 完成 作品 。 另一方面 ， 一 個 真正 的 棋賽 對手 跟 棋賽 的 旁觀 者 不同 ， 他 不可 以 事不關己 的 方式 冷眼旁觀 棋局 的 發展 ， 而 必需 根據 棋局 的 發展 ， 去 想像 對面 棋手 所 可能 有 的 一切 策略 與 思慮 。 就 如同 欣賞 一 個 作品 時 ， 觀眾 不可以 一 副 事不關己 的 樣子 ， 冷峻 地 拿 著 事 前 訂好 的 尺度 ， 漠然 量測 作品 的 高低 ； 而 必需 以 作品 為 媒介 ， 積極 地 去 揣摹 創作 者 的 用心 ， 或 作品 背後 可能 潛藏 的 意念 。 假如 一 個 漂亮 的 棋局 是 靠 棋手 與 對手 相互 揣測 、 積極 互動 地 建構出來 的 ， 一 個 成功 的 作品 也 是 靠 創作 者 與 觀眾 間 積極 的 互動 而 建構出來 的 。 在 這 個 意義 下 ， 只 知道 秉持 既有 標準 ， 冷酷 地 從事 「 評斷 」 的 傳統 藝術 「 鑑賞 」 ， 不但 與 藝術 欣賞 無關 ， 甚至 根本 就 是 藝術 的 謀殺 者 。 我們 並 沒有 直接 的 証據 說 ： 杜象 曾 注意到 前述 棋賽 與 藝術 間 的 類比 關係 。 但是 二十五 年 沉浸 於 棋賽 之後 ， 我們 確實 強烈 地 感受到 杜象 在 藝術 創作 上 的 重大 改變 。 我們 很 難 說 「 大 玻璃 」 該 如何 詮釋 ， 卻 可以 比較 確定 地 說 ： 面對 著 「 大 玻璃 」 ， 「 創作 者 — 作品 — 觀眾 」 間 的 互動性 是 極 差 的 ， 甚至於 就 像 新娘 與 新郎 之間 ， 「 毫無 溝通 的 可能 」 。 但是 在 「 給予 的 門 」 這 個 作品 裡 ， 觀眾 與 作品 間 的 互動 是 極 複雜 、 曖昧 、 而 多樣 的 。 至於 它 意味 著 什麼 ？ 其實 並 不 重要 。 重要 的 是 ， 不管 你 體會到 什麼 ， 都 不再 是 純然 由 作品 決定 的 ： 當 你 意識到 「 色情 」 的 成份 時 ， 這 色情 已 有 屬於 你 的 欲望 的 成份 ， 而 不 純然 屬於 那 毫無 生命 的 模特兒 ； 當 你 警覺到 「 偷窺 」 的 成份 而 進退維谷 時 ， 其中 已 涉及 你 自己 對 「 偷窺 」 的 道德 判斷 ， 以及 你 對 藝術 的 期望 與 評量 標準 。 面對 「 大 玻璃 」 ， 你 可以 冷漠 地 說 ： 這 算 什麼 東西 ！ 但是 面對 「 給予 的 門 」 ， 你 就 像 掉入 杜象 為 你 而 設計 的 陷阱 ， 難以 自拔 地 掉入 你 和 作品 間 迷離 而 糾葛 的 互動 關係 中 ， 甚至 無可 避免 地 成為 作品 中 不可 少 的 一 個 成份 。 你 很 難 對 你 的 感受 嚴厲 批評 ， 因為 你 是 共同 作者 之 一 ， 作品 有 你 的 影子 。 而 杜象 創作 這 作品 的 動機 是 什麼 ？ 或許 就 像 一 個 傑出 的 棋手 ， 把 觀眾 設計到 作品 裡面 ， 讓 他 不再 只 有 冷漠 、 苛評 、 崇拜 等 傳統 反應 模式 ， 而是 在 作品 中 看到 他 看 事物 的 「 觀點 」 。 在 這 個 意義 下 ， 「 給予 的 門 」 是 杜象 一生 中 最 成功 （ 或 唯一 成功 ） 的 「 四 度 空間 藝術 」 ， 因為 它 不但 包含 了 一 個 三 度 空間 的 視覺 現象 ， 還 包含 了 使 這 個 視覺 現象 得以 呈現 的 「 觀點 」 本身 。 即使 我們 假定 學者 依據 「 綠 盒 」 所