的 互動 而 建構出來 的 。 在 這 個 意義 下 ， 只 知道 秉持 既有 標準 ， 冷酷 地 從事 「 評斷 」 的 傳統 藝術 「 鑑賞 」 ， 不但 與 藝術 欣賞 無關 ， 甚至 根本 就 是 藝術 的 謀殺 者 。 我們 並 沒有 直接 的 証據 說 ： 杜象 曾 注意到 前述 棋賽 與 藝術 間 的 類比 關係 。 但是 二十五 年 沉浸 於 棋賽 之後 ， 我們 確實 強烈 地 感受到 杜象 在 藝術 創作 上 的 重大 改變 。 我們 很 難 說 「 大 玻璃 」 該 如何 詮釋 ， 卻 可以 比較 確定 地 說 ： 面對 著 「 大 玻璃 」 ， 「 創作 者 — 作品 — 觀眾 」 間 的 互動性 是 極 差 的 ， 甚至於 就 像 新娘 與 新郎 之間 ， 「 毫無 溝通 的 可能 」 。 但是 在 「 給予 的 門 」 這 個 作品 裡 ， 觀眾 與 作品 間 的 互動 是 極 複雜 、 曖昧 、 而 多樣 的 。 至於 它 意味 著 什麼 ？ 其實 並 不 重要 。 重要 的 是 ， 不管 你 體會到 什麼 ， 都 不再 是 純然 由 作品 決定 的 ： 當 你 意識到 「 色情 」 的 成份 時 ， 這 色情 已 有 屬於 你 的 欲望 的 成份 ， 而 不 純然 屬於 那 毫無 生命 的 模特兒 ； 當 你 警覺到 「 偷窺 」 的 成份 而 進退維谷 時 ， 其中 已 涉及 你 自己 對 「 偷窺 」 的 道德 判斷 ， 以及 你 對 藝術 的 期望 與 評量 標準 。 面對 「 大 玻璃 」 ， 你 可以 冷漠 地 說 ： 這 算 什麼 東西 ！ 但是 面對 「 給予 的 門 」 ， 你 就 像 掉入 杜象 為 你 而 設計 的 陷阱 ， 難以 自拔 地 掉入 你 和 作品 間 迷離 而 糾葛 的 互動 關係 中 ， 甚至 無可 避免 地 成為 作品 中 不可 少 的 一 個 成份 。 你 很 難 對 你 的 感受 嚴厲 批評 ， 因為 你 是 共同 作者 之 一 ， 作品 有 你 的 影子 。 而 杜象 創作 這 作品 的 動機 是 什麼 ？ 或許 就 像 一 個 傑出 的 棋手 ， 把 觀眾 設計到 作品 裡面 ， 讓 他 不再 只 有 冷漠 、 苛評 、 崇拜 等 傳統 反應 模式 ， 而是 在 作品 中 看到 他 看 事物 的 「 觀點 」 。 在 這 個 意義 下 ， 「 給予 的 門 」 是 杜象 一生 中 最 成功 （ 或 唯一 成功 ） 的 「 四 度 空間 藝術 」 ， 因為 它 不但 包含 了 一 個 三 度 空間 的 視覺 現象 ， 還 包含 了 使 這 個 視覺 現象 得以 呈現 的 「 觀點 」 本身 。 即使 我們 假定 學者 依據 「 綠 盒 」 所 做 的 詮釋 ， 確實 是 欣賞 「 大 玻璃 」 的 正當 方式 ， 我們 仍 必需 說 ， 在 這 種 情況 下 ， 看 「 大 玻璃 」 所 需 的 觀點 仍 不 在 作品 中 ， 而且 這 個 觀點 不盡然 出自 觀眾 ， 因此 「 大 玻璃 」 不 是 一 個 成熟 的 「 四 度 空間 藝術 」 ， 而 更 像是 不 三 度 空間 的 作品 ， 「 綠 盒 」 則 勉強 為 它 引入 一 個 新 的 維度 ， 但 兩 者 間 卻 欠缺 緊密 的 連繫 。 那麼 ， 事 隔 ２５ 年 後 ， 「 給予 的 門 」 為什麼 能 那麼 成功 地 展現 「 四 度 空間 藝術 」 的 特質 ？ 杜象 是否 從 棋賽 中 充分 體認到 前述 棋賽 與 藝術 間 的 複雜 類比 關係 ， 從而 找到 創作 「 給予 的 門 」 的 靈感 ？ 這 是 一 個 極其 耐人尋味 的 問題 。 四 、 被 背叛 了 的 革命 。 總括 以上 討論 ， 假如 我們 說 杜象 從 一切 可能 的 教條 中 將 藝術 徹底 解放出來 ， 並 賦予 後現代 藝術 無限 的 自由 ， 這 大概 不會 有 人 反對 。 但是 這 個 解放 所 索求 的 代價 是否 太 高 ？ 這 就 眾 口 紛紜 ， 殊 無 定論 了 。 面對 後現代 藝術 光怪陸離 的 作品 時 ， 恐怕 很多 人 都 忍不住 要 問 ： 「 我們 為什麼 要 接受 這樣 的 藝術品 ？ 」 可是 自從 杜象 展出 「 噴泉 」 以來 ， 已經 很 少 有 人 敢 公然 面對 著 藝廊 的 展出品 問 ： 「 這 種 東西 算得上 是 藝術品 嗎 ？ 」 尤有甚者 ， 杜象 提醒 我們 ： 一切 藝術 批評 都 可能 只 是 頑固 的 「 品味 」 。 所以 紐約 現代 美術館 的 創建人 巴爾 （ Ａｌｆｒｅｄ Ｈ