不安 和 叛逆 ， 他 所 營造 的 革命 青年 形象 通過 情節 ， 轉折出 另 一 種 人文 風景 。 明朗 直接 的 文字 風潮 ， 造成 強烈 的 敘事 性格 ， 許多 政治詩 因此 帶 著 故事 。 林雙不 是 相當 明顯 的 例子 ， 他 的 〈 辭職 〉 、 〈 火車 向 前 跑 〉 、 〈 海口 兄弟 〉 都 有 濃厚 的 故事性 。 除了 濃厚 的 敘事 性格 ， 基於 政治 氣候 之 客觀 條件 ， 及 詩人 自身 的 藝術 手段 ， 我們 發現 此時 政治詩 常 見 四 種 表現 技法 ： ａ ． 託古諷今 。 如 渡也 〈 自殺 未遂 的 屈原 〉 、 〈 憤怒 的 屈原 〉 等 屈原 系列 屬 之 。 ｂ ． 寓言式 。 如 李勤岸 〈 認命 牛 〉 、 〈 現狀 豬 〉 分別 以 豬 牛 喻 台灣 人民 未 被 喚醒 的 反抗 意識 ； 又 如 〈 三民路 口 〉 裡 的 「 中正路 」 、 「 三民路 」 ， 以 路名 換喻 ， 中正路 自然 象徵 蔣家 的 統治 時代 ， 三民路 則 無疑 是 代表 了 台灣 的 民主 ， 「 路 的 不平 使得 路途 艱辛 而 遙遠 ， 我 的 朋友 明明 說 是 住在 三民路 並且 說 是 中正路 過去 就 到 了 ， 而 眼前 忽然 一 片 黑暗 然後 就 沒 路 了 」 。 ｃ ． 對比 。 這 是 劉克襄 最 常 用 的 手法 ， 詩集 中 不論 語言 或 結構 ， 均 大量 出現 對比 ， 諸如 〈 七年代 〉 、 〈 八年代 〉 、 〈 兩 代 之間 〉 、 〈 觀鳥 小 記 〉 … … 等等 ， 對比 ， 可以 說 是 他 的 基本 動作 ， 他 的 註冊 商標 。 茲 以 〈 八年代 〉 為 例 ， 全 詩 分為 四 節 ， 前 兩 節 和 後 兩 節 各自 形成 對比 ， 形式 工整 ， 彼此 的 字數 幾乎 完全 相同 ， 前 兩 節 各 以 成長 、 出生 於 「 嘉陵江 畔 」 和 「 淡水河 邊 」 的 年輕人 為 喻 ， 表達 兩岸 的 個人 只 關心 自己 的 生活 以及 對 統一 的 冷漠 ； 末 兩 節 將 個人 擴大為 兩岸 的 政權 ── ， 「 坐守 北京 的 共產黨 永遠 急躁 ， 好像 沒有 臺灣 就 不 是 中國 ， 」 、 「 羈泊 臺北 的 國民黨 依舊 無聊 ， 好像 沒有 中國 就 不 是 臺灣 」 ， 這 首 詩 非常 簡單 ， 純粹 使用 對比 拉開 景深 ， 以 對比 諷刺 政黨 之 漠視 民意 ， 並 陳述 其 台獨 理念 。 ｄ ． 歌謠風 。 政治 詩人 為了 讓 作品 更 容易 上口 ， 更 容易 被 普遍 地 接受 ， 常 採取 押韻 手法 ， 形式 工整 、 滑溜 ， 便於 朗誦 ， 也 便於 譜曲 。 苦苓 的 〈 〉 ， 詩 分 五 節 ， 前後 兩 節 共 十二 句 ， 反覆 在 變奏 羅大佑 〈 亞細亞 的 孤兒 〉 裡 的 一 句 流行 歌詞 「 就 這樣 飄來飄去 」 ， 中間 的 三 節 則 帶 著 打油詩 般 的 諷刺味 ── ， 「 明天 在 哪裡 打開 門 看看 寒冷 的 冬夜 黑暗 無 止期 ， 」 、 「 未來 在 哪裡 ， 卜 個 卦 看看 ， 烏龜 翻 了 身 ， 救星 沒 消息 ， 」 、 「 前途 在 哪裡 ！ 睜大 眼 看看 ， 地圖 不 一樣 ， 走錯 不 稀奇 」 。 〈 〉 以 歌謠風 諷刺 許多 人 在 台灣 生活 了 數十 載 ， 猶 不肯 認同 這 塊 土地 ， 猶 帶 著 過客 心態 ， 倉惶 地 東 飄 西 盪 ， 滑稽 的 歌謠 形式 準確 對照 滑稽 的 心態 。 以上 所 述 之 表現 技法 基本 上 顯得 保守 而 復古 ， 弔詭 的 是 ， 激進 的 意識 形態 往往 披上 保守 的 文學 形式 。 ３ ． 內容 趨向 憤怒 、 激進 ， 此 其 間 的 政治詩 仍 不 乏 苦悶 之 情 ， 卻 已經 很少 出現 像 明哲 〈 上帝 啊 ？ 你 在 哪裡 ？ 〉 一 詩 中 那 種 哀憐感 、 無助感 了 ── ， 「 多麼 希望 能 發出 怒吼 震撼 混濁 的 大地 ， 然而 我 是 失聲 的 啞巴 ， 」 （ 《 臺灣 詩 季刊 》 ６ （ １９８４ ． ９ ） ： １５０ ） 。 隨著 政治 禁忌 的 突破 ， 這 種 哀憐 和 無助 迅速 轉換成 憤怒 ， 立場 鮮明 。 收錄 在 楊渡 詩集 《 南方 》 裡 的 政治詩 均 作 於 黨 外 運動 蓬勃 發展 的 年代 ， 內容 充滿 戰鬥性 ， 大致上 也 是 以 寫實 手法 直 抒 胸 中 塊壘 ， 稜角 清楚 ， 控訴 戒嚴 如 〈 一九八三年 暮歌