北京 的 中央 民族 樂團 ， 上海 的 上海 民族 樂團 ． ． ． ． 等等 。 但 中國 廣播 民族 樂團 的 團員 大多 都 是 從小 就 在 樂團 長大 ， 很 像 從前 戲班子 的 情形 ， 樂團 本身 就 有如 一 個 大 家庭 ， 大家 都 住 在一起 （ 這 與 濟南 軍區 前衛 民族 樂團 相似 ） ， 長年累月 的 相處 ， 使得 樂團 合奏 的 默契 非常 良好 ， 且 在 指揮 彭修文 先生 數十 年 來 的 帶領 下 ， 成為 目前 大陸 首屈一指 的 民族 樂團 ， 除 在 樂團 合奏 的 默契 外 ， 各 聲部 的 音色 與 平衡 都 是 其它 樂團 所 不及 的 特點 。 強力 的 推薦給 各 位 國樂 愛樂 者 ， 現場 聽 一 聽 這 難能可貴 的 聲音 ， 另 聽說 這 次 樂團 演出 其 招牌 曲目 將軍令 （ 不 是 黃飛鴻 那 一 首 ） 用 了 八 支 嗩吶 ， 可怕 ． ． ． ． 閻惠昌 先生 這 次 來 指揮 高市國 ， 對於 團員 來 說 ， 應該 都 感覺到 獲益 匪淺 。 我 個人 以為 ， 他 是 屬於 比較 理性 的 指揮 。 相較 於 關迺中 先生 的 感性 指揮法 ， 更 能 帶動 樂隊 。 經驗 豐富 ， 也 是 他 的 長處 ， 特別 是 對於 樂器 性能 以及 演奏法 的 瞭解 ， 是 相當 少見 的 。 這 和 他 以前 學 過 多 種 樂器 有關 。 其中 又 以 弦樂 他 最為 熟悉 ， 在 訓練 時 ， 也 是 以 弦樂 最為 吃重 。 在 練習 時 ， 他 能夠 讓 團員 真正 明白 各 種 不同 手法 ， 所 應該 表現 的 效果 。 這 一 點 我 覺得 相當 重要 。 有 些 指揮 心 裡 有 很 好 的 意念 想要 表達 ， 卻 沒有 正確 的 方法 讓 團員 明白 實際 演奏 的 方法 ， 自然 就 有 了 隔閡 了 。 反之 如果 能 建立起 雙邊 的 溝通 管道 ， 就 可以 事半功倍 ， 這 也 是 閻 指揮 所 不斷 強調 的 。 這 次 的 音樂會 ， 準備 的 時間 並 不 算 充裕 ， 在 曲目 上面 則 有 不少 難度 高 的 曲目 ， 而且 並 不 是 都 很 ｐｏｐｕｌａｒ 的 曲目 ， 所以 演出 的 效果 可能 不 容易 掌握 。 台南場 若 想 來 聽 ， 我 覺得 在 嘉義 以南 還 蠻 值得 趕來 聽 的 。 以北 的話 ， 就 要 比較 大 的 毅力 了 。 另外 ， 最近 很 忙 ， 有空 再 來 灌水 。 這 篇 是 兄 所 作 ， 經 他 首肯 ， 代貼 於 此 ， 他 下 回 來 寫 續集 ！ 學 過 國樂 的 大多 知道 柳琴 ， 沒 學 過 國樂 的 大多 不 知道 柳琴 ， 柳琴 發展 的 歷史 不過 十幾二十 年 ， 為何 在 短短 的 時間 內 ， 她 可以 從 名不見經傳 的 角落 一舉 躍上 國樂 的 舞台 ， 而 成為 東方 樂團 中 一 顆 閃亮 的 珍珠 ？ 彈 柳琴 也 彈 了 將近 十 年 的 時間 ， 對 這 樣 樂器 一直 有 一 種 莫名 的 喜愛 ， 連 上 都 用 她 的 名字 作為 ， 因此 想 藉 此 與 大家 分享 她 發展 的 歷史 ， 使 柳琴 這 項 樂器 能 更 為 大家 所 認識 。 現代 柳琴 的 發展 柳琴 為 中國 流傳 在 山東 ， ， 江蘇 一帶 的 戲曲 柳琴 戲 的 主要 伴奏 樂器 ， 有 土琵琶 ， 金鋼腿 ． ． 等等 之 別名 ， 其 外型 像 柳葉 ， 所以 又 稱為 柳葉琴 。 以 中指 帶 指套 演奏 ， 現代 柳琴 的 發展 與 國樂團 有 相當 大 的 關係 ， 主要 滿足 彈 撥 樂 高音 聲部 的 需求 。 在 樂器 的 發展 上 ， 有 兩 種 說法 ， 也就是說 有 兩 個 人 宣稱 其 為 現代 柳琴 的 創始 者 ， 一 為 上海 民族 樂團 的 潘妙興 ， 一 為 濟南 軍區 前衛 民族 樂團 的 王惠然 ， 兩 者 最 大 的 差別 在於 演奏 法 上 的 差異 ， 潘妙興 以 月琴 演奏 的 角度 發展 柳琴 ， 看 過 上海 民族 樂團 的 演出 的 人 ， 如果 有 注意到 ， 應 可 發現 其 演奏 的 特色 ， 將 琴 夾 於 胸 前 ， 且 以 較為 僵硬 的 右手 演奏 ， 加上 較為 扁平 的 共鳴箱 ， 使 其 音色 突出 ， 且 具有 草根性 ， 與 樂團 其它 的 樂器 融合性 較 弱 。 其 樂器 的 型制 後來 衍生出 六 絃 柳琴 ， 其 演奏 手法 亦 承襲 潘妙興 先生 ， 而 再 加以 改良 ， 音色 較為 柔合 ， 樂團 融合性 增加 ， 此 一 流派 的 演奏家 人數 較 少