我們 一般人 視為 誠懇 的 表現 」 來 呈現 自己 ， 一 個 人 被 視為 天真 就 是 因為 他 有 「 我們 一般人 視為 天真 的 表現 」 。 因此 ， 說 某人 「 聲音 表演 」 並 不 是 懷疑 他 的 真誠 ， 而是 對 聲音 在 既有 文化 脈絡 中 的 運作 密切 觀察 。 秦晴 （ 或 風格 相似 的 其他 女 播音員 ） 在 警廣 的 聲音 表演 當然 是 很 有 「 性別 」 的 。 率直 但 天真 童稚 ， 撒嬌 而 不 具 威脅力 ， 這 種 低身段 的 女聲 在 交通 服務網 中 之所以 能 撫平 塞車 的 不滿 焦躁 ， 並 使 秦晴 當年 被 稱為 「 計程車 情人 」 ， 正是 因為 這 個 聲音 符合 了 現有 性別 不平等 文化 的 期待 ， 故而 能 藉著 滿足 性別 支配 的 慾望 想像 來 轉化 塞車 的 不滿 。 另外 一 個 證據 就 是 ： 要是 換 了 一 個 男聲 用 同樣 的 天真 率直 撒嬌 口吻 在 同樣 的 播音 工作 上 ， 恐怕 結果 是 引起 聽眾 性別 認同 上 的 焦慮 ， 造成 更 大 的 不安 與 不滿 ， 播音員 也 會 被