能 藉著 滿足 性別 支配 的 慾望 想像 來 轉化 塞車 的 不滿 。 另外 一 個 證據 就 是 ： 要是 換 了 一 個 男聲 用 同樣 的 天真 率直 撒嬌 口吻 在 同樣 的 播音 工作 上 ， 恐怕 結果 是 引起 聽眾 性別 認同 上 的 焦慮 ， 造成 更 大 的 不安 與 不滿 ， 播音員 也 會 被 人 痛斥 為 變態 。 聲音 表演 的 性別 運作 在 此 可 見 一 斑 。 而 當 秦晴 進入 議會 後 ， 她 也 立刻 選擇 以 嚴肅 權威 的 聲音 問政 ， 以便 在 議會 的 男性 文化 中 衝 殺 ， 顯然 她 對 現有 的 性別 聲音 運作 原則 是 有所 認識 和 肯定 的 。 但是 ， 聲音 表演 的 定位 和 效應 總是 相對於 現有 的 文化 預設 。 陳文茜 和 黎明柔 的 聲音 表演 之所以 在 現階段 有 突破性 與 顛覆性 ， 正是 因為 她們 把 女人 的 聲音 非常 有效 的 運用 在 原本 對 女人 禁忌 的 文化 領域 （ 如 政治 與 性 ） 中 。 慵懶 但 柔韌 的 女聲 和 （ 男性 ） 政治 結合 時 ， 創造 了 另 一 種 耳目一新 的 政治