的 喜愛 ， 連 上 都 用 她 的 名字 作為 ， 因此 想 藉 此 與 大家 分享 她 發展 的 歷史 ， 使 柳琴 這 項 樂器 能 更 為 大家 所 認識 。 現代 柳琴 的 發展 柳琴 為 中國 流傳 在 山東 ， ， 江蘇 一帶 的 戲曲 柳琴 戲 的 主要 伴奏 樂器 ， 有 土琵琶 ， 金鋼腿 ． ． 等等 之 別名 ， 其 外型 像 柳葉 ， 所以 又 稱為 柳葉琴 。 以 中指 帶 指套 演奏 ， 現代 柳琴 的 發展 與 國樂團 有 相當 大 的 關係 ， 主要 滿足 彈 撥 樂 高音 聲部 的 需求 。 在 樂器 的 發展 上 ， 有 兩 種 說法 ， 也就是說 有 兩 個 人 宣稱 其 為 現代 柳琴 的 創始 者 ， 一 為 上海 民族 樂團 的 潘妙興 ， 一 為 濟南 軍區 前衛 民族 樂團 的 王惠然 ， 兩 者 最 大 的 差別 在於 演奏 法 上 的 差異 ， 潘妙興 以 月琴 演奏 的 角度 發展 柳琴 ， 看 過 上海 民族 樂團 的 演出 的 人 ， 如果 有 注意到 ， 應 可 發現 其 演奏 的 特色 ， 將 琴 夾 於 胸 前 ， 且 以 較為 僵硬 的 右手 演奏 ， 加上 較為 扁平 的 共鳴箱 ， 使 其 音色 突出 ， 且 具有 草根性 ， 與 樂團 其它 的 樂器 融合性 較 弱 。 其 樂器 的 型制 後來 衍生出 六 絃 柳琴 ， 其 演奏 手法 亦 承襲 潘妙興 先生 ， 而 再 加以 改良 ， 音色 較為 柔合 ， 樂團 融合性 增加 ， 此 一 流派 的 演奏家 人數 較 少 ， 中央 民族 樂團 柳琴 演奏家 張鑫華 先生 便是 此 一 代表 。 相較 起來 ， 王惠然 先生 與 徐州 樂器廠 合作 發展 的 柳琴 ， 比 潘妙興 先生 所 製作 的 柳琴 較為 普遍 ， 它 結合 了 琵琶 結構 的 特性 ， 使 其 音色 較為 紮實 ， 鑲 銅 琴品 的 使用 增加 了 聲音 的 亮度 。 這 兩 項 特點 ， 豐富 了 樂器 的 色彩 ， 擴展 了 樂器 的 表現 空間 ， 讓 柳琴 音樂 能夠 為 人 廣泛 的 接受 ， 而 逐漸 成為 一 項 重要 的 獨奏 樂器 。 前面 提到 王惠然 創製 的 柳琴 ， 當然 一 件 新 樂器 是否 能夠 發揚光大 ， 自然 要 有 相當 數量 的 樂曲 才 能 配合 ， 王惠然 先生 在 這 方面 的 的 努力 可 說 是 相當 的 傑出 ， 他 為 現代 柳琴 寫 的 作品 相當 的 多 ， 而且 成為 目前 柳琴 演奏家 經常 錄製 或 演出 的 曲目 ， 如 春 到 沂河 陝北 隨想曲 柳琴 戲牌子曲 ． ． ． ． ． 等等 。 雖然 有 些 曲目 的 創作 動機 多少 帶有 政治 意味 ， 但 作品 本身 因 引用 相當 多 的 傳統 音樂 演奏 素材 ， 確 也 提升 了 柳琴 的 獨奏 地位 。 王惠然 流派 的 弟子 ， 較為 有名 的 有 三 位 ， 現 居 香港 的 阮仕春 ， 曾經 待 過 中廣 的 陳明 ， 與 濟南 軍區 前衛 民樂團 ， 也 是 王 先生 的 女兒 王紅藝 。 有關 這 幾 位 演奏家 ， 我們 往後 再 談 。 在 樂器 改革 方面 ， 阮仕春 先生 可 說 為 柳琴 再 創 另 一 個 體制 上 的 新 領域 ， 喜好 工藝 的 阮仕春 先生 ， 長久以來 一直 為 追求 柳琴 完美 的 音色 ， 研究 柳琴 的 結構 ， 並 著手 改良 。 從 王惠然 先生 創制 的 徐州 柳琴 出發 ， 加上 西方 小提琴 製作 的 基本 原理 ， 於 大約 六 年 前 創制出 雙 共鳴 箱 柳琴 ， 其 特色 在於 加強 柳琴 中低音 音域 的 厚度 ， 加大 柳琴 的 音量 ， 圓潤 柳琴 的 音色 ， 使 其 在 樂團 中 在 音色 方面 更 能 與 其它 樂器 融合 ， 在 獨奏 上 ， 增加 演奏 時 音樂 內 含 的 表現 ， 雙 共鳴箱 柳琴 更 為 阮仕春 先生 贏得 大陸 優良 工藝 創作獎 二等獎 ， 近 幾 年 又 發展出 雙 共鳴 箱 之 中音 柳琴 與 次 中音 柳琴 ， 大陸 中廣 指揮 彭修文 先生 在 聽到 中音 柳琴 的 音色 後 ， 曾 感慨 的 表示 ， 若 此 樂器 早 二十 年 出現 ， 現在 的 柳琴 就 完全 不 一樣 了 。 上面 介紹 了 三 種 現代 柳琴 的 形制 ， 在 結構 上 音色 上 與 演奏 上 有 何 不同 的 特色 呢 ？ 等 下 次 在 聊 ． ． ． ． ． ． ． 全 院 財產 歷史 資料 建檔 完成 配合 院 內 財產 管理 自動化 作業 ， 自 （ 八十一 ） 年底 起 ， 由 中心 輸入 小組 協助 總務組 建立 全 院 各 所 八十二 年度 以前 的 財產 回溯 資料 （ 生醫所 將