的 設計 也 有 特別 的 地方 ， 琴身 腿托 的 設計 ， 有利於 琴身 的 穩定 ， 減少 左右手 持 琴 的 負擔 ， 並 可 依 演奏 者 的 身材 作 調整 ， 利於 姿式 正確 。 微調器 的 使用 ， 亦 方便 於 音準 的 調整 ， 主要 因 彈撥樂 ， 特別 是 柳琴 ， 音準 經常 在 演奏 時 跑掉 ， 徐州 柳琴 曾經 獲得 大陸 優良 工藝 創作獎 ， 在 台灣 也 經常 可以 見到 徐州 柳琴 ， 使用 此 種 柳琴 較 出名 的 演奏家 為 王紅藝 。 上海 柳琴 與 徐州 柳琴 雖說 在 音色 與 結構 方面 有 明顯 的 不同 ， 但 就 其 結構 而 言 ， 與 傳統 琵琶 並 無 太 大 的 改變 ， 無法 突破 琴聲 音色 與 音量 的 瓶頸 ， 而 此時 阮仕春 先生 雙 共鳴箱 柳琴 的 出現 ， 將 柳琴 的 聲音 ， 提升到 另 一 個 不同 的 境界 。 待續 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 說到 柳琴 的 演奏 法 ， 就 不得不 與 其 發展 的 歷史 一同 來 討論 。 柳琴 由於 發展 的 時間 較為 短暫 ， 所以 必須 採擷 其他 傳統 樂器 演奏