是 好 是 壞 呢 ？ 答案 可能 有 兩 種 ， 第一 是 覺得 這樣 破壞 了 作者 的 原意 ， 而 應該 採用 復古 的 樂團 樂器 來 演奏 。 我 就 聽 過 這 種 復古 管絃 樂團 的 演奏 。 第二 則 是 覺得 作者 當時 也 是 受限 於 當時 的 編制 ， 樂器 ， 演奏 技術 ， 沒有 辦法 得到 更 好 的 效果 與 張力 。 現在 我們 有 了 實現 的 能力 ， 應該 加以 發揚光大 。 這 種 作法 似乎 是 比較 普遍 的 。 所以 ， 我們 可以 看出 ， 在 這 兩 者 之間 ， 有 太多 的 可能性 存在 。 以 國樂 合奏曲 來 說 ， 早期 的 大齊奏 ， 到 夏炎 ， 董榕森 ， 鄭思森 ， 後來 的 盧亮輝 ， 陳能濟 ， 關迺忠 等等 。 所 適合 的 樂團 編制 都 有 所 不同 。 然而 ， 以 一 個 專業 樂團 來 講 ， 編制 的 訂定 ， 可能 必須 在 許可 範圍 之內 ， 以 最 大 需求 的 標準 ， 來 作為 編制 的 上限 。 因為 編制 大 而 齊全 ， 可以 分 而 為 小型 樂團 ， 反之 則 有 困難 。 所以 ，