大 的 出入 。 比如 說 濟南 前衛 樂團 的 蘆笙筒 ， 別 的 樂團 就 沒有 ， 而 中央 民族 樂團 的 龐大 編制 （ 目前 據說 總 編制 有 １２０ 人 ） ， 也 是 一般 樂團 望塵莫及 的 。 這 個 問題 ， 可以 說 都 是 用 妥協 的 方式 來 解決 的 。 和聲 之中 挑 重要 的 演奏 ， 沒有 的 樂器 就 用 其他 樂器 來 代替 。 所以 許多 樂曲 經由 不同 的 樂團 演出 ， 就 會 出現 許多 不同 的 版本 。 以 樂團 發展 的 要求 來 看 ， 在 樂器 的 種類 上面 ， 只要 是 具有 代表性 ， 性能 優良 穩定 ， 表現力 強 的 樂器 ， 就 可以 納入 編制 之中 。 而 在 數量 上 ， 則 必須 考慮 樂器 的 特性 ， 音量 大小 的 平衡 等等 因素 。 目前 來 說 ， 中央 民族 樂團 以及 香港 中 樂團 的 編制 ， 是 比較 充足 的 。 所 採用 的 樂器 ， 分部 ， 也 大致 確定 。 這樣 對於 作曲 或是 樂隊 訓練 來 說 ， 就 有 了 比較 可以 依循 的 規範 。 至於 其他 的 新 樂器 ， 比如 改良 的