發出來 的 聲音 似的 。 我 認為 應該 向 高音 弦 看齊 ， 特別 是 中間 兩 條 弦 要 加大 音量 才 行 。 至於 構造 上面 ， 不同 的 規格 設計 ， 有 不同 的 音色 特性 ， 可以 說 是 見仁見智 的 。 我 覺得 雙 共鳴箱 的 設計 有 他 的 好處 ， 但是 穿透力 就 有 所 不足 了 。 以往 我 也 是 覺得 什麼 都 要 共鳴 ， 才 適合 樂團 ， 不過 最近 卻 又 認為 ， 這 要 看 演奏 技術 而 定 。 技術 不 好 ， 就 多多 融合 在 樂團 裡 ， 技術 好 的話 ， 則 多出來 些 不妨 。 好比 說 嗩吶 ， 同樣 大聲 顯眼 ， 吹 得 好 的 就 不會 覺得 吵雜 ， 吹 不 好 的話 哪怕 是 只 吹 幾 個 音 也 會 嫌 吵 。 所以 ， 我 覺得 共鳴箱 的 體積 應該 適可而止 ， 好比 二胡 的 琴筒 一樣 ， 放大 要 有 個 限度 。 超過 了 限度 之後 的 共鳴 ， 就 已經 改變 音色 太 多 了 ， 會 失去 原有 的 特性 。 獨奏用 的 柳琴 ， 則 要 增加 共鳴 餘音 ， 而 不 是