就 是 把 原來 一 拍 放慢 成 兩 拍 ， 甚至 四 拍 ， 壓縮 是 反過來 將 拍子 變 少 。 當 一 曲調 放慢 一 倍 ， 音 與 音 之間 就 會 出現 空白 ， 適當 的 空白 就 像 國畫 中 的 留白 有 一 種 空靈 之 美 。 但是 空白 太多 時 ， 就 會 顯得 停滯 不 前 。 所以 音 與 音 之間 就 可以 加 人 「 加 花音 」 ， 不同 的 加花 方法 與 習慣 就 會 產生 不 一樣 的 音樂 風格 。 如 同樣 的 曲調 在 廣東 音樂 或 江 南 絲竹 中 就 有 不 一樣 趣味 。 大家 都 熟悉 的 江 南 絲竹 名曲 歡樂 歌 就是 非常 好 的 例子 ： 此 曲 有 一點 特別 之 處 是 ， 它 先 將 旋律 放慢 加花 ， 到 最後 速度 加快 時 ， 以 快板 演奏 原來 的 旋律 。 大家 可以 發現 ， 笛子 加花 演奏 的 旋律 中 已 包含 了 原 曲調 的 每 一 個 音 。 通過 不同 的 節奏 、 音型 的 變奏 ， 原本 很多 跳進 的 活潑 的 旋律 ， 變 得 連綿 不斷 委婉