裡 最好 不要 有 交響樂版 的 影子 ， 這 種 比較 是 很 沒 必要 的 ， 徒增 嘔氣 。 北市國 以往 傲視 樂壇 的 弦樂 再度 復活 ， 令 人 熱淚盈眶 。 可以 得 指揮 刻意 加重 笙 的 份量 ， 記得 以前 陳澄雄 並 未 用 低音笙 ， 這 回 加 了 這 重 炮 ， 感覺 有點 詭異 ， 在 許多 地方 大有 以 一 擋 百 的 意圖 ， 可惜 相當 突兀 ， 應該 是 配上 中音笙 墊 在 樂團 底下 會 比較 適合 它 的 角色 。 整體 而 言 處理 得 很 好 ， 想到 上 回 沒 聽到 他 指揮 市國 的 未 完成 ， 有點 可惜 ， 下 次 要 弄 卷 帶子 來 瞧瞧 。 壓軸 的 嘎達梅林 就 有點 糟糕 了 ， 幾乎 是 敗 在 那 排 吹管 和 打擊 上頭 ， 斷 句 完全 不 統一 ， 愛 斷 那兒 就 斷 那兒 ， 兩 支 小 笛 有如 兩 把 利刃 不時 穿心 而 過 ， 加上 混亂 的 打擊 ， 氣氛 常常 被 打斷 ， 指揮 再 怎麼 努力 也 回天乏術 了 ， 不過 弦樂 還 是 令 人 激賞 ， 得 再 記上 一 筆 。 中間 的 六 首 笛子 獨奏 或 協奏 ， 先 來 看看 陳中申 的 三 首 曲子 ： 萬年紅 、 天龍引 與 抒懷 。 陳中申 在 臺灣 成名 甚 早 ， 他 不論 吹 啥 曲子 在 音色 、 技巧 上 都 很 有 自己 的 特色 ， 一 聽 就 知道 是 他 吹 的 ， 這 幾 首 就 是 很 好 的 例子 ， 北派 、 現代派 與 自己 的 創作 吹 來 都 是 一 個 味兒 。 我 比較 有 興趣 的 是 他 吹 的 天龍引 ， 這 首 據悉 是 今年 協奏曲 大賽 的 初賽 指定曲 ， 王正平 的 大作 ， 如 前頭 兄 所 言 ， 很 有 尺八味 ， 利用 氣衝音 和 其他 技巧 堆砌成 片斷 意念 的 組合 取代 旋律 的 直接 印象 ， 加上 陳中申 個人 的 獨特 風格 ， 若要 說 是 示範 音樂會 ， 可能 不 太 適合 ， 實在 很 好奇 對岸 的 好手 會 如何 來 看待 這 首 曲子 。 在 大量 的 非 旋律 樂段 下 ， 其中 夾雜 的 部份 旋律 樂段 相對 就 很 突出 ， 也許 只 是 很 普通 的 旋律 ， 卻 能 在 緊繃 的 氣氛 中 給 人 適當 的 紓解 ， 成功 地 達到 對比 的 效果 ， 還有 陳 最後 的 那 個 長音 真是 妙 透 了 ， 我 喜歡 ！ ！ 明年 一月 ， 大陸 最 具 盛名 的 中國 廣播 民族 樂團 首度 來 台 演出 ， 曲目 大多 為 國內 耳熟能詳 的 經典 之 作 ， 深 具 到場 欣賞 的 價值 。 事實 上 中國 廣播 民族 樂團 為 國樂 現代化 ， 大型化 的 創始 者 ， 而且 其 團員 的 背景 較 其它 的 國樂團 特殊 ， 一般 樂團 的 團員 都 是 大陸 音樂 學院 畢業生 依 成績 分發 。 如 北京 的 中央 民族 樂團 ， 上海 的 上海 民族 樂團 ． ． ． ． 等等 。 但 中國 廣播 民族 樂團 的 團員 大多 都 是 從小 就 在 樂團 長大 ， 很 像 從前 戲班子 的 情形 ， 樂團 本身 就 有如 一 個 大 家庭 ， 大家 都 住 在一起 （ 這 與 濟南 軍區 前衛 民族 樂團 相似 ） ， 長年累月 的 相處 ， 使得 樂團 合奏 的 默契 非常 良好 ， 且 在 指揮 彭修文 先生 數十 年 來 的 帶領 下 ， 成為 目前 大陸 首屈一指 的 民族 樂團 ， 除 在 樂團 合奏 的 默契 外 ， 各 聲部 的 音色 與 平衡 都 是 其它 樂團 所 不及 的 特點 。 強力 的 推薦給 各 位 國樂 愛樂 者 ， 現場 聽 一 聽 這 難能可貴 的 聲音 ， 另 聽說 這 次 樂團 演出 其 招牌 曲目 將軍令 （ 不 是 黃飛鴻 那 一 首 ） 用 了 八 支 嗩吶 ， 可怕 ． ． ． ． 閻惠昌 先生 這 次 來 指揮 高市國 ， 對於 團員 來 說 ， 應該 都 感覺到 獲益 匪淺 。 我 個人 以為 ， 他 是 屬於 比較 理性 的 指揮 。 相較 於 關迺中 先生 的 感性 指揮法 ， 更 能 帶動 樂隊 。 經驗 豐富 ， 也 是 他 的 長處 ， 特別 是 對於 樂器 性能 以及 演奏法 的 瞭解 ， 是 相當 少見 的 。 這 和 他 以前 學 過 多 種 樂器 有關 。 其中 又 以 弦樂 他 最為 熟悉 ， 在 訓練 時 ， 也 是 以 弦樂 最為 吃重 。 在 練習 時 ， 他 能夠 讓 團員 真正 明白 各 種 不同 手法 ， 所 應該 表現 的 效果 。 這 一 點 我 覺得 相當 重要 。 有 些 指揮 心 裡 有