花燈 似乎 也 應 逐漸 呈顯出 與 農業 社會 不同 的 風貌 。 今日 ， 各 種 人工 光源 與 自動 控制 設備 、 電腦 音樂 與 電子 影像 等 科技 媒體 所 呈現 的 視聽 資訊 已 是 生活 中 習以為常 的 存在 。 活用 此 類 素材 ， 結合 現代 人文 與 藝術 的 新 思潮 與 感覺 ， 擴大 而 為 光 藝術 的 概念 ， 是 我們 此 次 參展 所 提出 的 實驗性 構想 ， 以及 對 元宵 花燈 創新 形式 的 期待 。 問 ： 指揮 是 作 什麼 用 的 呢 ？ 為什麼 我 每 次 看到 樂團 團員 都 自顧自 的 演奏 ， 根本 不 理睬 指揮 ？ 他 真的 有用 嗎 ？ 嗨 ， 懷疑 吧 ！ 大多數 我們 看到 的 情況 ， 都 是 每 位 團員 低頭 『 各 忙 各 的 』 ， 忙 得 不可開交 ， 哪裡 看到 他們 望 過 指揮 一 眼 ？ 有 這 個 疑問 ， 也 就 不足為奇 了 。 很多 書 上 對 指揮 角色 的 形容 ， 都 是 用 一 大 堆 形容詞 堆砌起來 的 ， 看 了 等於 沒 看 。 這樣 吧 ， 我們 用 稍微 『 科學 』 一點 的 眼光 來 瞧瞧 ， 指揮 究竟 是 怎麼 一 回 事 。 我們 知道 一 個 現代 的 交響樂團 擁有 弦樂 五 部 （ 第一 小提琴 、 第二 小提琴 、 中提琴 、 大提琴 和 低音 提琴 ） 、 銅管部 （ 小號 、 伸縮號 【 又 叫 長號 】 、 法國號 、 低音號 ） 、 木管部 （ 單簧管 、 雙簧管 、 長笛 、 短笛 、 低音管 、 英國號 等 ） 、 打擊樂器 部 （ 小鼓 、 大鼓 、 定音鼓 、 如果 這 十數 種 樂器 ， 每 一 種 我們 都 給 它 根據 中央 強度 、 速度 上下 三 級 的 強度 和 速度 （ 例如 ︰ 若 樂曲 要求 ｆｆ ， 則 以 此 為準 分出 其 上下 三 種 次 等級 ） ， 那麼 ， 請 你 算算 看 ， 這樣 總共 有 幾 組 排列 組合 呢 ？ 一 位 指揮 要 從 這樣 多 的 排列 組合 中 — 尤其 這些 組合 都 是 相當 細緻 微妙 的 — 選取 一 種 最 適合 表達 作曲家 、 有時 甚至 是 他 自己 的 意念 ， 那麼 ， 你 說 ， 指揮 是 不 是 樂曲 詮釋 上 相當 重要 的 靈魂 人物 ？ 何況 我們 在 前面 列出 的 樂器 中 ， 還 沒有 算進 人聲 （ 有時 多達 十 部 以上 ） 、 鋼琴 、 鐘琴 等 其它 奇奇怪怪 的 樂器 哩 ！ 這樣 說 來 ， 指揮 真 是 一 位 如 『 神 』 一樣 的 人物 。 若 你 不 信 ， 你 可以 試試 看 ︰ 下 次 聽 唱片 時 ， 算算 看 自己 可以 同時 『 聽到 幾 個 聲部 ？ 普通人 能 清楚 地 分析出 四 、 五 聲部 ， 就 已經 很 了不起 了 ； 而 我們 的 指揮 大人 ， 不但 要 看 著 多達 七 、 八 部 以上 的 總譜 （ 有 些 更 神 的 是 連 總譜 都 不 看 — — 都 背下來 啦 ！ 托斯卡尼尼 和 卡拉揚 就 有 這樣 的 功夫 ） ， 還 要 眼 觀 四面 （ 眉目傳情 ） 、 耳聽八方 （ 音色 和 平衡度 等 ） 。 此外 ， 他 還 必須 用 清晰 而 富 感染力 的 肢體 語言 ， 清楚 地 告訴 團員 他 要 的 是 什麼 。 儘管 我們 常 看到 樂團 團員 在 演出 時 大部分 時間 都 在 『 埋頭苦幹 』 （ 連 ＬＤ 上面 都 是 這樣 的 情形 ） ， 但 別 忘 了 ， 除了 現場 演奏 外 ， 這 一 位 站 在 臺 前 的 指揮 ， 早 就 不 知 與 他 的 樂團 作 過 幾 次 排練 了 ！ 若 你 有 機會 參觀 樂團 排練 ， 或是 能 看到 排練 的 錄影 ， 你 就 會 知道 那 是 如何 吃重 的 工作 ！ 指揮 照 著 總譜 ， 不厭其煩 地 一 小節 一 小節 、 一 個 樂句 一 個 樂句 地 修 樂團 的 聲音 ； 有 太多 地方 要 琢磨 了 ︰ 強度 、 速度 （ 彈性 速度 ） 、 音色 、 樂團 的 協調 和 平衡度 等 。 光 講 一 個 節拍 好了 ， 『 強 — 次 強 — 弱 』 與 『 弱 — 強 — 次 強 』 兩 種 不同 的 重音 ， 就 能 給 聽 者 截然不同 的 感受 。 一 個 需要 歌唱 的 地方 ， 指揮 就 必須 以 姿勢 帶 著 團員 歌唱 — 也就是說 ， 指揮 帶 著 樂團 在 『 呼吸 』 ︰ 因為 ， 音樂 就 是 時間 的 藝術 啊 ！ 音樂 必須 隨著 時間 流動 ， 不 像 繪畫