證據 ， 而 李修賢 看穿 了 這 道 伎倆 ， 乾脆 再 模仿 他 的 筆跡 ， 讓 他 自食惡果 。 嚴格 說 來 ， 這些 行為 全部 違法 ， 何況 出自 警務 人員 ， 但是 它們 卻 發揮 了 破案 的 效用 ， 你 該 怎麼 斷 其 功過 是非 呢 ？ 這 正 是 黃志強 複雜 的 地方 ， 至少 他 敢 承認 事情 往往 是 正反 兩 面 交纏 同 出 ， 他 的 電影 也 透視 了 這 一 點 。 警務 工作 有 其 現實 的 灰暗面 ， 盜匪 自然 也 可以 有 他 的 道德 複雜性 在 。 經常 飾演 變態 歹徒 的 黃秋生 就 在 片 中 有 著 相當 人性 的 表演 空間 ， 從 前頭 各 種 他 關愛 兒子 的 提示 ， 到 後來 他 為 了 一 個 手術 中 垂危 的 男孩 而 棄 械 投降 的 舉動 ， 確實 扭轉 了 一些 他 在 「 奇案片 」 中 單調 扁平 的 形象 。 而 隨著 他 作奸犯科 的 葉童 ， 在 回憶 當年 被 人 猥褻 ， 警方 和 家人 卻 奚落 多 過 關懷 ， 只有 黃秋生 為 她 打抱不平 時 ， 好人 與 壞人 的 定義 ， 也 遭到 了 動搖 。 這 對 鴛鴦 大盜 ， 也 成 了 有 血 有 肉 的 人 。 相較 之下 ， 關於 李修賢 的 感情 描寫 ， 反而 是 全 片 最 蒼白 的 部分 。 長 在 「 奇案片 」 流行 的 年頭 ， 是 它 的 出眾 ， 也 是 它 的 不幸 。 多 的 是 不 分 青紅皂白 就 把 它 和 粗糙 濫 作 視為 同 流 ， 但是 只要 體會 黃志強 那 種 充滿 氣力 的 怒 ， 你 可以 看到 「 重案 實錄 」 確實 有 它 自己 的 一 套 。 一 個 法國 女人 。 當 一 個 人 的 主體性 太 強 的 時候 ， 會 怎樣 被 看待 呢 ？ 比方 在 戰時 ， 女人 似乎 只有 選擇 寂寞 和 等待 ， 當然 忠貞 的 愛情 是 偉大 的 ， 但 如果 只是 出於 不得已 ， 我 想 這 份 道德 純潔性 其實 是 該 打折扣 的 。 試想 這時 如果 有 個 女人 ， 她 仍 愛 著 被 關 在 異國 戰俘營 裡 的 丈夫 ， 但是 她 也 需要 現實 中 的 男人 愛慕 她 ， 會 是 怎樣 一 幅 光景 ？ 面對 人類 教條 ， 她 顯然 過於 複雜 ， 甚至 敗德 。 所幸 法國 電影 一向 具有 絕對 尊重 個人 主體性 的 優良 傳統 ， 影響 所及 ， 我們 從 法國片 裡 得到 的 感動 ， 往往 正 是 角色 迷人 複雜 的 性格 舉止 所 致 ， 以及 導演 誠心 的 包容 。 所以 我 特別 喜歡 法國 電影 裡 的 女人 ： 「 夏日 之 戀 」 的 珍妮摩露 、 「 巫山 雲 」 的 伊莎貝艾珍妮 、 「 鄰家女 」 的 芬妮亞唐 」 、 「 小女賊 」 的 夏綠蒂甘絲柏 、 「 巴黎 野 玫瑰 」 的 貝翠絲達兒 、 「 霹靂煞 」 的 安娜芭麗蘭 、 「 我們 之間 」 的 伊莎貝雨蓓 、 咪嗚咪嗚 ， 總 在 電影 中 用 自我 的 方式 追求 生命 的 火焰 。 現在 ， 應該 再 加上 「 一生 的 愛 都 給 你 」 的 艾曼妞琵雅 。 據聞 「 一生 的 愛 都 給 你 」 是 導演 何吉斯瓦尼耶 根據 童年 對 母親 的 模糊 印象 、 家人 的 回憶 ， 以及 自己 的 幻想 所 創造出來 的 作品 ， 艾曼妞琵雅 飾演 的 珍娜 ， 就 是 這些 元素 的 具體 成形 。 她 徘徊 於 丈夫 和 情人 、 家庭 與 愛情 間 ， 當 丈夫 在 無數 的 諒解 後 決定 絕情 ， 情人 在 無盡 的 等待 後 選擇 放棄 ， 她 依然 在 愛 與 被 愛 中 ， 繼續 證明 自己 的 生存 。 至於 導演 ， 可能 是 此 片 中 那 個 時常 被 母親 遺忘 在 戲院 的 小孩 吧 ！ 當年 的 不明所以 ， 化為 如今 的 有情 關照 ， 被 社會 所 爭議 的 女人 ， 站立 在 他 恣意 捕捉 個人 主體性 的 鏡頭 前 ， 竟然 純粹 得 令 人 崇拜 。 這 是 電影 成功 的 地方 ， 當 時代 處於 緊繃 狀態 的 時候 ， 它 還 願 去 接納 一 個 脫軌 的 女人 。 愛人 丹尼爾奧圖 （ 他們 合作 過 「 瑪儂 的 復仇 」 、 「 今生 情 未了 」 等 片 ） ， 或許 正 應驗 了 原文 片名 所 指 ： 一 個 法國 女人 （ Ｕｎｅ Ｆｅｍｍｅ Ｆｒａｎｃａｉｓｅ ） ， 一 部 導演 追憶 他 的 母親 也 為 艾曼妞琵雅 打造 的 電影 。 少女 小漁 。 「 少女 小漁 」 原先 李安 看上 的 故事 ， 後來 導演 換成 了 張艾嘉 。 李安 在 拍 「 喜宴 」 時 ， 就 處理