另外 范寬 「 谿山行旅圖 」 的 樹叢 也 是 很 典型 的 殘形 ， 其中 上方 的 樹叢 邊緣 的 維數 小於 中下方 樹叢 邊界 的 維數 。 此外 ， 郭熙 的 「 早春圖 」 整個 給 人 一 種 奇特 的 感受 ， 而 畫 中 的 樹 邊界 維數 出奇 的 大 ， 幾乎 接近 二維 ， 是故 呈現 突出 的 風格 。 郭熙 畫 山石 如 亂 雲 ， 這 兩 者 都 是 殘形 ！ 國畫 把 墨色 的 變化 發揮 到 了 極致 ， 是 西洋 繪畫 所 難 望其項背 的 ， 或許 這 殘形 的 美 ， 也 是 中國 山水畫 能 昂然 卓立 於 世界 眾多 畫派 中間 而 歷久不墜 的 一 個 鮮為人知 的 原因 吧 。 在 殘形 世界 中 ， 有 許多 是 常常 看到 ， 俯拾 可 得 的 ， 但 也 有 許多 是 人們 不 熟悉 的 ， 抽象 但 美麗 的 圖案 ， 假如 讀者 有 興趣 ， 可以 嘗試 運用 不同 的 基底 及 數位集 來 畫 ， 讓 電腦 充分 發揮 計算 與 繪圖 的 長處 。 當然 ， 「 殘形 雕塑 」 也 是 另 一 個 有待 探索 的 方向 ， 我們 到 現在 為止 ， 尚未 做出 一 個 立體 的 殘形 。 立體 的 殘形 必須 要 以 ３x３ 的 矩陣 為 基底 ， 其 變化 也 是 無窮盡 的 ， 但是 在 製作 上 有 技術 方面 的 困難 。 註 ： 「 郭熙 畫 山水 ， 石 如 鬼面 ， 樹 如 鷹爪 。 山 的 皴法 多 作 「 亂雲皴 」 又 名 「 雲頭皴 」 。 這 種 皴法 是 有 人 見到 一片片 的 夏天 浮雲 ， 看上去 好像 是 層巒 奇峰 的 樣子 ， 於是 仿照 雲頭 的 形狀 ， 創出 了 雲頭皴 。 」 」 //www ‧ hwh ‧ edu ‧ tw/~draw/ 什麼 才 構成 音樂 的 美 ？ 是 它 的 結構 ？ 是 旋律 ﹑ ﹑ 節奏 ？ 還是 它 所 表達 的 感覺 ﹑ 情緒 ？ 它 所 描繪 的 景物 ﹑ 情節 ？ 美 的 音樂 等於 「 好聽 」 的 音樂 嗎 ？ 什麼 是 「 好聽 」 ？ 音樂 的 美 和 它 對 人 實際 發生 的 作用 有 關連 嗎 ？ 音樂 的 美 有 客觀 標準 嗎 ？ 如果 有 ， 為何 沒有 人 能夠 明確 指出 這些 標準 而 受到 大家 一致 認同 ？ 如果 沒有 ， 為何 音樂 美學家 ﹑ 理論家 ﹑ 評論家 對於 樂曲 的 優缺點 （ 如 coherence ， balance 等等 ） 述說 得 頭頭是道 ， 彷彿 客觀 的 標準 就 在 眼前 ？ 究竟 音樂 中 有 沒 有 大家 一致 認同 的 「 美 」 可言 ？ 對於 音樂 的 美 ， 又 有 哪些 不同 的 看法 ？ 本 課程 的 目的 ， 即 在 探討 何謂 音樂 的 美 。 各 家 對 音樂 美 有 何 不同 主張 ？ 其 背後 的 理由 為 何 ？ 其 看法 如何 落實 於 樂曲 之中 ？ 在 不同 的 審美觀 之下 ， 對於 樂曲 的 欣賞 角度 是否 不同 ？ 在 這些 不同 ， 甚至 相左 的 看法 中 ， 我們 該 如何 取捨 ， 如何 與 之 共存 ？ 本 課程 將 藉由 各 種 審美觀 的 相關 文獻 之 ， 以及 對於 實際 樂曲 的 ， 落實 我們 對 不同 的 音樂 審美觀 的 理解 ﹑ 評論 與 接納 。 我 十多 歲 時 ， 曾 到 雲崗 ， 大陸 北方 恢宏 的 自然 景觀 融合 成就 了 雲崗 大 佛 龐大 的 氣勢 ， 使 我 深受 感動 ， 那 一剎那 的 宏觀 震撼 ， 影響 我 的 創作 一直 到 今天 。 回首 來時路 ， 從 宜蘭 到 北平 到 東京 以至 羅馬 ， 求學 階段 都 剛巧 碰上 時代 轉接點 ， 使 我 的 學習 過程 有 更多 的 經歷 和 更 廣 的 視野 ， 也 養成 我 喜愛 研究 各 種 媒材 應用 於 創作 ， 漫畫 、 版畫 、 木雕 、 石雕 、 鑄銅 、 不銹鋼 … 等 ， 豐富 了 創作 內涵 ， 也 歷練出 更 自如 的 環境 規劃 與 景觀 雕塑 創作 。 思想 起來 ， 我 最 銘感 謝 天 的 ， 是 此 生 際會 的 許多 善 知識 善 因緣 ， 使 我 在 動盪 的 時代 、 艱苦 的 藝術 工作 中 ， 得以 幸運 地 埋首 發揮 理想 。 因此 ， 我 以 「 呦呦 」 為 字 ， 畢生 以 和諧 分享 的 襟懷 ， 以 真善美 的 造型 藝術 與 生活 美學 ， 潛移默化 為 改善 人類 的 生活 與 未來 貢獻 心力 。 先哲 有 云 ： 「 萬物 唯 心 造 」 ， 佛家 亦 言 ： 「 心 淨 則 國土 淨 」 。 近代 因 國際 局勢 不斷 變化 ， 世界 各 國 社會 爭端 混亂