時勢 的 推波助瀾 ， 這 無庸置疑 。 如果 ， 釣魚台 事件 、 退出 聯合國 、 美麗島事件 和 解嚴 早 或 晚 十 年 ， 羅大佑 可能 還 在 醫院 當 醫生 。 但 不能 否認 ， 他 是 具 創作 良知 與 道德 勇氣 的 樂人 、 歌者 ， 當時 誰 敢 直接 在 唱片 文案 上 對 台灣 種種 畸形 怪狀 大加 撻伐 ； 對 新聞局 的 歌詞 審檢 制度 直言 不 爽 ； 不 上 電視 打 歌 ； 還 痛罵 採訪 的 影劇 記者 ？ 依 現在 眼光 看 ， 他 為 台灣 後來 的 創作 歌手 ， 走出 一 條 自我 風格 導向 的 路 ， 但 之後 的 人 都 失敗 了 ， 像 薛岳 、 羅紘武 和 《 向 前 走 》 之後 的 林強 等等 。 除 羅大佑 風格 卓絕 外 ， 到 八０年代 中期 ， 台灣 流行 歌曲 依然 美聲 當道 。 比如 蔡琴 、 潘越雲 、 蘇芮 、 黃鶯鶯 、 鄭怡 ； 男聲 則 有 費玉清 、 齊秦 、 文章 等等 。 傳統 至今 仍 未 變 過 。 我們 是 個 講求 聲腔 而 不顧 音樂 整體 聆賞 的 社會 。 例外 的 是 丘丘 合唱團 、 主唱 娃娃 金智娟 ， 接近 沙啞 的 個性 嗓音 ， 是 不能 與 上述 美聲 相提並論 的 ， 但 他們 簡單 的 搖滾 樂隊 組合 ， 很 吸引 愛 新鮮 的 年輕 族群 ， 「 就 在 今夜 」 和 「 為何 夢見 他 」 等 歌 都 紅 極 一時 ， 是 羅大佑 之外 另 一 個 異數 。 可惜 的 是 ， 無法 帶起 台灣 搖滾 樂隊 的 風潮 ， 後來 的 搖滾 樂隊 都 不得不 敗 在 現實 底下 ， 或 甘 為 地下 樂團 。 不 知 九０年代 的 伍佰 與 樂隊 ， 會不會 也 是 一 種 異數 ？ 任何 年代 都 一樣 ， 情歌 永 不 退 流行 。 不同 的 是 ， 、 七０年代 的 情歌 ， 是 瓊瑤 的 年代 ， 洋溢 舊 文藝 氣息 ， 也 就 是 所謂 的 風花雪月 、 不 食 人間煙火 ； 七０年代 中 到 八０年代 初期 的 民歌 情歌 ， 詞意 較為 清新 ， 類似 通俗 白話詩 ， 像 「 如果 」 、 「 給 你 呆呆 」 、 「 恰似 你 的 溫柔 」 之類 的 。 而 八０年代 的 流行 情歌 ， 李宗盛 堪為 時代 的 代言人 。 其間 ， 李壽全 製作 潘越雲 的 《 天天 天 藍 》 、 吳楚楚 製作 蔡琴 的 《 此 情 可 待 》 （ 專輯 中 紅遍 一時 的 是 《 最後 一 夜 》 ） 等 ， 也 都 是 廣受 喜愛 ， 重視 的 是 製作 的 質感 和 演唱 的 人心 感動 ， 不同於 民歌 時期 的 「 唱 自己 的 歌 」 。 李宗盛 不同 的 是 ， 做完 鄭怡 的 《 小 雨 來 得 正 是 時候 》 ； 八六年 做 潘越雲 的 《 舊愛 新歡 》 、 八八年 《 情字 這 條 路 》 ， 到 八九年 陳淑樺 《 跟 妳 說 聽 妳 說 》 （ 其中 《 夢 醒 時分 》 最 紅 ） ， 李氏 情歌 已 獨具 一 格 。 所謂 都會 女子 的 愛情觀 ， 李宗盛 的 情歌 變成 一 種 樣本 。 意思 並 不 是 說 李宗盛 在 音樂 上 比 誰 高桿 ， 而是 他 能 在 創作 中 ， 標舉 出 主題 ， 使 專輯 情緒 清楚 ， 在 市場 上 又 有 賣點 ， 商機 自然 豐沛 。 八０年代 中期 ， 製作人 製成 了 唱片 的 常態 ， 到 今天 誰 是 製作人 ， 甚至 變成 一 種 宣傳 。 製作人 為 歌手 量 身 打造 ， 成 了 固定 的 唱片 製作 模式 ， 說明 流行 歌曲 專業 分工 的 時代 全面 開展 了 。 遺憾 的 是 ， 專業 時代 的 ， 不 是 為 更 忠於 音樂 ， 而是 為 對付 競爭 日益 激烈 的 商業 市場 。 有趣 的 是 ， 這些 主導 者 ， 都 是 當年 唱 「 自己 的 歌 」 的 參與 者 。 那時 兩 大 本土 唱片 公司 ， 飛碟 的 吳楚楚 ， 滾石 早年 的 《 滾石 雜誌 》 ， 都 在 校園 民歌 運動 扮演 重要 的 角色 ， 也 是 今天 台灣 流行 音樂 商業化 的 基石 之 一 。 最 商業化 的 象徵 ， 當然 是 偶像風 的 前仆後繼 和 無盡 的 消費 。 王傑 的 《 一 場 遊戲 一 場 夢 》 是 一 個 標竿 ， 緊接著 是 小虎隊 、 林志穎 和 香港 的 四 大 天王 等等 ， 就算 以 醜 為 宣傳點 的 趙傳 ， 也 在 風潮 中 。 偶像化 和 創作 演唱 實力 無關 ， 而 與 唱片 的 宣傳 訴求 、 藝人 包裝 及 傳播 工具 的 應用 息息相關 。 從 八０年代 末 到 今天 這 股 偶像 風潮 ， 依然 態勢