： 他 提到 點 的 範圍 沒有 辦法 界定 ， 同時 「 點 」 又 有 許多 形狀 的 可能 存在 ， 規則 或者 不 規則 的 。 至 此 ， 我 對 西方 論 中 「 形 」 的 探索 上 ， 深覺 有 不足 的 地方 ， 如果 用 動 的 本體論 的 東方 思想 來 補充 ， 便 可 完全 的 解決 「 形 」 的 問題 。 在 物質 和 動力 方面 來 說 ， ５０年代 波洛克 （ Ｊａｋｓｏｎ ． Ｐｏｌｌｏｃｋ ） 的 無 意識 舞蹈 ， 滴灑 顏料 （ Ｄｒｉｐｐｉｎｇ ） 中 ， 與 物質 合為 一體 ， 觀 者 可 從 作品 中 層層 混亂 的 網狀物 追溯出 創作 者 的 原意 （ 從 無 意識 的 過程 中 ， 達到 對 物質 的 解放 ， 和 思想 本體 的 解放 ） 。 同 時期 稍後 的 新 現實 主義 （ Ｌｅｎｏｕｖｅａｕ ． Ｒｅａｌｉｓｍｅ ） ， 克萊因 （ Ｙｖｅｓ ， Ｋｌｅｉｎ ） 的 動態 雕塑 ， 從 地 底 噴出 的 水 與 火 ， 交錯 於 空中 ， 使 產生 陣陣 的 水蒸氣 ， 消失 於 大氣 中 ， 象徵 從 無 到 有 歸於 無 的 物質 轉化 過程 ， 藉以 激發 人 的 心靈 至 昇華 的 境界 。 稍後 ７０年代 的 地景 藝術 （ Ｌａｎｄ ， Ａｒｔ ） ， 這 群 藝術家 在 湖泊 、 沙漠 、 原野 、 用 石塊 、 枯枝 等 自然 材料 ， 就地 搭成 圓形 或 螺旋形 等 排列 組合 ， 再 經由 時間 和 大自然 的 過程 ， 使 其 消失 ， 而 恢復 原來 的 地貌 。 其 形式 傳達 了 人 面對 自然 的 不 確定 ， 佔有 及 其時 、 空間 上 的 省思 ， 但 在 作品 的 行為 模式 上 ， 人 與 自然 是 基本 對立 的 兩 個 點 （ 人為 因素 ， 和 大自然 過程 是 分野 對立 的 ） 。 但 也 喚起 了 人 面對 自然 的 更 深層 意義 。 在 二十世紀 末 的 今日 ， 人 的 生活 空間 ， 和 自然 環境 發生 了 對立 。 人 過度 地 開發 利用 自然 ， 以 製造 更多 的 物質 ， 進而 威脅到 我們 的 環境 。 就 因 人 的 主體 觀念 過度 的 膨脹 ， 人類 自豪 的 工業 文明 ， 不過 是 另 一 個 夢魘 的 開端 ， 因此 有 人 開始 省思 回歸 自然 與 環境 結合 。 在 我 的 作品 中 一再 傳達 人 在 水 、 土 轉化 中 達到 共 協 的 角色 ， 人 在 物質 、 空間 、 環境 中 一體 的 宇宙觀 。 藝術 不但 能 滋潤 心靈 ， 彰顯 問題 癥結 ； 更 是 預言家 ， 尋求 人類 更 美好 的 可能性 。 這 也 就 是 藝術 不斷 前進 的 原動力 。 以下 摘 自 家庭 園藝 第一 輯 ： 觀賞 植物 ， 常 因 種類 性質 及 栽培 環境 的 不同 ， 需水量 互異 ， 以下 簡列 幾 點 可 作 參考 。 １ ． 灌水 時間 以 早晨 或 傍晚 為 佳 。 ２ ． 灌水量 以 全部 土壤 濕透 為 度 。 有 些 植物 忌 大量 水分 ， 若 土壤 積水 停滯 ， 根部 易 腐 。 ３ ． 灌水 目標 需 按 植物 栽培 方法 行 之 。 有 某些 植物 葉片 或 花 不能 澆水 ， 需 加 注意 。 ４ ． 新芽 和 葉面 迅速 成長 期間 ， 宜 多 灌水 。 ５ ． 某些 植物 於 冬季 期間 呈 落葉 休眠期 ， 可 灌水 。 ６ ． 播種 育苗 期間 ， 或 幼苗 成長期 ， 灌水 以 量 少 而 次數 多 為 原則 。 甚至 使用 噴霧器 ， 效果 更 佳 。 ７ ． 球根 花卉 在 開花 前 的 生長期 ， 需 水 較多 。 休眠期 可 停止 灌水 。 ８ ． 盆栽 花卉 需水量 較 露地 栽培 為 多 ， 灌水 宜 勤 。 一般 而論 ， 春季 每 日 一 次 ， 夏季 每 日 兩 次 ， 秋季 冬季 每 日 一 次 或 每 二 日 一 次 均 可 。 原則上 土壤 乾 了 才 澆水 。 仍 有 濕度 就 不需 澆水 。 ９ ． 夏季 澆水 宜 白天 灌施 。 若 夜間 過晚 澆水 ， 僅 能 使 植株 徒 長 。 １０ ． 灌水 時 以 小心 低度 為宜 。 水 務求 能 使 呈 點狀 散佈 。 若 灌水 距離 太 遠 或 太 高 ， 強而有力 的 水柱 ， 極 易 破壞 花 及 葉面 倒 伏 或 折斷 ， 或 沖失 培養土 。 以下 摘 自 家庭 園藝 第一 輯 。 肥料 可 分為 化學 肥料 和 有機 肥料 兩 大 類 。 化學 肥料 ， 肥效 快 ， 施用 後 經 ５７ 天 即 能 見效 ， 大多 用 於 花卉 生長 其間 作 追肥 ， 少數 作 基肥