， 或 潮濕 的 天氣 裡 乾燥 的 樣子 。 江 首先 將 水 與 土 的 物質 溶合 ， 成為 流動 的 糊狀物 。 也 就 是 這些 將 潑灑 在 畫布 上 。 顏料 可能 是 臺灣 稻田 的 土壤 ， 可能 是 海邊 的 沙 ， 或 臺灣 的 混凝土 。 （ 他 均 註明 在 標籤 上 。 ） 然後 他 伸展開 帆布 ， 將 帆布 固定 在 自己 做 的 木架 器物 上 ， 始 擺動 ， 並 緩慢 地 拌勻 液體 。 接著 土壤 ， 水 及 畫 在 之間 的 奇異 融合 便 開始 了 。 透過 時間 ， 動力 天候 條件 的 配合 ， 一 件 藝術 作品 便 產生 了 。 將近 好幾 天 ， 江 必須 動 畫布 ， 讓 內容物 左右 傾斜 ， 使 其 凝固 在 畫布 上 。 有時 顏色 會 在 某 一 小 塊 上 變 得 厚厚 的 ， 有時 由於 畫布 搖動 較 快 ， 一些 小 地方 便 呈現 透明 。 然而 那 藝術家 總是 放任 這些 典型 的 結合 、 自然 的 意外 去 發生 ： 例如 這裡 一 個 氣泡 ， 那裡 一 團 泡 等等 。 雖 是 微薄 顏料 的 一 小 塊 ， 卻 是 深厚 色調 的 一 大 塊 ， 或 像是 在 月光 下 ， 盪漾 在 西風 中 ， 如 串串 珍珠 般 的 漣漪 … 。 中國 曾 產生 過 的 最 高 藝術 ， 不論 水墨畫 或是 書法 ， 最 為 人 津津樂道 及 推崇 的 ， 便是 能夠 反映 大自然 律則 的 這 類 藝術 。 好 的 評審家 不會 尋求 外表 的 相似 ， 更 不會 藉著 費力 而 困難 的 作品 來 發現 莊嚴 。 他們 所 要 尋求 的 ， 是 生活 的 表徵 ， 生命 的 脈動 。 這 種 對 生命力 的 體悟 ， 曾 出現 在 古代 人物畫 的 眼 中 ， 在 宋代 的 四季 山水畫 裡 ， 以及 看起來 像 書法 ， 充滿 活力 筆觸 的 近代 畫 裡 。 而 當 評審家 發現 這 生命 的 淚動 時 ， 由於 太 高興 ， 以致於 時常 不 知 如何 表達 他們 的 驚歎 及 讚賞 。 每 個 時代 都 有 它 自己 與 自然 定律 及 心靈 深處 合而為一 的 方法 。 因此 ， 每 個 時代 裡 最 好 的 藝術 ， 不 應該 與 其他 時代 相似 。 以 臺灣 現今 的 藝術家 去 模擬 古人 的 作品 ， 即使 畫 得 好 ， 也 非 真正 的 藝術 ， 而是 仿作 了 。 去 追隨 十九世紀 法國畫 的 風格 ， 也 只 是 偽作 ， 同樣 是 模仿 。 但 當 藝術家 發現 屬於 當代 ， 自己 獨特 的 畫法 ， 來 表達 他 心靈 中 最 熱切 澎湃 的 部份 時 ， 我們 便 有 了 真正 的 、 活 的 藝術 。 江 的 藝術 是 真 的 、 實在 的 藝術 ， 屬於 臺灣 的 藝術 。 真誠 、 原始 ， 二十世紀 末 的 臺灣 藝術 ， 象徵 了 藝術家 心 中 的 熱情 與 詩性 ， 表達 了 他 對 土地 的 熱愛 ， 他 呈現 了 臺灣 大地 之 美 ， 這 曾 培育 他 及 延續 他 子孫 的 土壤 。 他 攫取 了 這 神奇 島嶼 上 特別 的 印記 ， 這 讓 他 初次 體驗 驚歎 並 進而 觀察 的 印記 。 也許 有 一 天 ， 這些 主導 臺灣 成長 心靈 發展 的 人 ， 會 發現 江 的 作品 ， 並 因 他 偉大 的 洞察力 ， 敏銳 的 風格 ， 及 作品 中 承諾 的 熱情 ， 心靈 得到 陶冶 ， 氣質 更為 高 。 當代 甲骨文 與 上古史 。 董作賓 百 年 冥誕 展 。 在 廿世紀 末 的 今天 ， 在 遠離 安陽 小屯 的 竹塹 風城 ， 清華 大學 藝術 中心 籌辦 了 以 「 當代 、 甲骨文 與 上古史 」 為題 的 董作賓 百 年 冥誕 展 ， 一方面 是 紀念 董作賓 先生 對 中國 上古史 的 貢獻 ， 另一方面 則 希望 重新 喚起 大家 對 甲骨文 與 上古史 的 注意 。 在 這 次 展覽 中 ， 展出 了 殷墟 考古 文獻 、 圖片 、 董作賓 的 甲骨文 書法 、 手稿 記錄 、 遺物 ， ５０ 年 平盧 影譜 、 甲骨文 圖片 … 等等 相關 珍貴 的 史料 。 受苦 的 人 沒有 名字 — 系列 藝文 活動 。 槍擊 紅色 青春 。 壹 、 活動 說明 。 一 ． 「 從 二二八 到 五零年代 白色恐怖 」 這 一 段 不幸 的 臺灣 近代史 ， 近年 來 業經 政府 與 學界 積極 的 平反 ， 始 之 從 一 個 人人 諱言 的 時代 傷痕 ， 轉質 成為 社會 人道 的 關懷 對象 。 李 總統 登輝 先生 即 曾 數 度 公開 追悼 受難 者 ； 對於 如何 面對 這 一 段