人物 的 氣質 與 特點 。 ４ ． 德拉克洛瓦 「 自由 女神 引導 法國 人民 」 ： 構圖 嚴謹 、 主體 精確 與 繪畫 的 動態感 及 這 幅 畫作 對 當時 的 宣傳 與 鼓動 ， 為 該 畫 成功 之 處 。 四 、 強調 肉體 豐厚 的 量感 ： 藉由 色調 的 統一 （ 諸如 同 色系 的 使用 ， 如 魯本斯 的 暖色系 的 安排 ） 和 人物 形體 的 誇大 、 形體 以 量化 為主 ， 而 非 如 古希臘 或 新 古典 主義 強調 比例 。 １ ． 魯本斯 「 美惠 三 女神 」 （ １６３６—１６３８ ） ， 著重 於 人體 解剖 ， 色彩 渲染 與 形式 的 表達 。 ２ ． 魯本斯 「 劫奪 列其普 的 女兒 」 （１６１６） 。 ３ ． 雷諾瓦 「 金髮 碧眼 的 浴女 」 （１８８２） ： 前期 印象派 畫家 、 特色 以 堆疊式 的 瑣碎 筆觸 並 將 輪廓線 糢糊化 。 ４ ． 雷諾瓦 「 陽光 下 的 裸女 」 。 ５ ． 雷諾瓦 「 浴女 」 （ １８８４—１８８７ ） 。 五 、 傾向於 甜美 、 輕浮 、 挑逗性 、 逸樂 生活 下 的 享樂 主義 。 這 繪畫 風格 主要 以 洛可可 （ １８世紀 法國 路易 １５ 宮廷 藝術 ） ， 主要 代表 畫家 如 下 ： １ ． 布雪 ： 「 黛安娜 入浴 」 。 ２ ． 福拉哥納爾 「 浴女 」 。 ３ ． 華鐸 「 被 解除 武裝 的 愛神 」 ： 相較 於 布雪 與 福拉哥納爾 ， 華鐸 的 作品 可 算是 將 色情 的 意味 表現 地 相當 隱晦 ， 而 不 是 明顯 的 性感 。 六 、 新 審美觀 的 呈現 ： 尋求 現實 世界 的 裸體 美 — 裸體 不再 如 女神 般 遙不可及 ： １ ． 馬奈 ： 「 草地 上 的 野餐 」 。 ２ ． 「 奧林匹亞 」 ： 再者 ， 馬奈 的 裸體 用色 摒除 了 中間 色調 ， 並 加強 輪廓線 ， 使 畫 中 主題 彷彿 是 平面 色塊 組合 ， 而 其他 部份 如 背景 與 女僕 則 採 暗 色調 ， 使 主體 相形之下 更 顯 突出 。 七 、 狂放 色彩 與 律動 線條 感性 豐富 的 裸體畫 ： 以 野獸派 畫家 為主 ， 多 採 強烈 的 純色 ， 形體 不再 是 強調 的 重點 ， 因此 對 形體 細微 的 描繪 在 此 完全 被 摒棄 。 １ ． 馬蒂斯 ： 「 舞蹈 」 採 紅 、 綠 、 藍 三 原色 為 主基調 ， 並 以 橢圓式 的 構圖 及 舞者 的 扭曲 姿勢 來 表現 音樂 的 動感 。 馬蒂斯 筆下 的 人體 ， 是 熟練 線條 下 的 精簡化 ， 卻 也 是 最 有力 的 表現 ， 其 另 一 幅 作品 ： ２ ． 「 粉紅色 裸女 」 則 是 古典 主義 風格 下 所 衍化 的 新 風格 主義 。 八 、 立體 主義 下 的 裸體 藝術 ： 幾何 組成 的 形體 結構 ， 多 視點 的 人體 組合 。 三 度 空間 的 物象 在 立體 主義 的 解體 下 ， 成為 平面 的 構成 。 １ ． 畢卡索 「 亞維農 的 少女 」 ： 人物 彷彿 如 破碎 了 的 玻璃 般 ， 在 人體 的 解構 仍 在 初期 嘗試 階段 ， 本 幅 作品 可 說 是 發 立體 主義 的 肇端 ， 也 是 畢卡索 分析 立體 主義 的 早期 作品 。 ２ ． 畢卡索 「 穿 襯衫 的 婦女 」 。 九 、 超現實 主義 下 、 裸體 成為 畫 中 的 另 一 詮釋 語彙 ： 超現實 主義 傳達 的 是 一 種 不切實際 、 虛幻 的 、 想像 、 排除 邏輯 的 潛意識 的 夢幻 狀態 ， 一 種 違反 常規 似的 構圖 方式 ， 形體 刻意 的 扭曲 、 畫作 的 不 按 牌理 出 牌 … １ ． 達利 ： 「 飛舞 的 蜜蜂 所 引起 的 夢 」 。 ２ ． 達利 ： 「 柔軟 的 建築 結構 和 煮熟 的 蠶豆 ： 內戰 預告 」 。 ３ ． 恩斯特 ： 「 新娘 穿 衣 」 。 我 的 美學 信念 與 文化 觀點 。 在 反覆 辯證 之後 ， 我 的 美學 體系 緩慢 的 成形 ， 它 仍 是 生發 中 的 有機體 ， 而 不 是 僵化 的 軀殼 。 這麼 說 不 在 規避 責任 ， 而是 喜歡 保持 心靈 自由 和 對 真正 智慧 的 敬意 。 「 真實 主義 」 （ Ｒｅａｌｉｓｍ ） 與 「 新 人文 主義 」 （ Ｎｅｏ — Ｈｕｍａｎｉｓｍ ） 是 我 美學 理念 的 兩 大 主軸 。 【 關於 「 真實 主義 」 】 「 真實 主義 」 的 原意 並 不 包涵 「 寫 」 的 意思 ， 而 「 寫實 主義 」 已 被 濫用成 庸俗 、 守舊 的 同 義 字 ， 將 事物 的 表象 畫 得 微 妙 微 肖 ， 卻 無視於 形上 意義