加入 行動 劇場 ， 法斯賓達 天生 的 領袖 氣質 及 卓越 的 組織 能力 為 他 在 劇團 中 爭得 地位 ， 因此 在 １９６８年 自組 了 反 劇場 。 他 的 中心 理念 是 去 顛覆 那些 劇場 傳統 的 價值觀 與 成見 ， 且 傾向於 無政府 ， 富 批判 的 精神 。 在 反 劇場 的 作品 中 ， 法斯賓達 逐漸 發展 特殊 的 風格 ， 並 將 此 風格 沿用 至 他 早期 的 電影 中 ， 他 稱為 反 劇場 電影 。 法斯賓達 的 創作 空間 橫跨 電影 、 電視 及 舞台劇 三 個 領域 。 在 戲劇 方面 ， 其 代表 作品 為 不萊梅 的 自由 、 貓頸 之 血 。 另一方面 他 在 電影 的 創作力 驚人 ， 自 １９６５年 至 １９８２年 為止 ， 共 完成 四十三 部 作品 ， 遠 超過 同儕 之上 ， 且 履履 在 國內外 影展 獲獎 ， 如 《 瑪麗布朗 的 婚姻 》 ， 《 過氣 女伶 》 。 他 的 作品 透過 通俗劇 的 形式 ， 以 巧妙 手法 對 觀眾 造成 強烈 的 衝擊 ， 這 種 表現 意圖 顛覆 傳統 的 行為 模式 ， 以 大膽 的 裸露 ， 充滿 侵略性 的 肢體 動作 呈現 人性 中 的