、 六０年代 的 「 偶發 」 。 法國 導演 沙法利 （ ＪｅｒｏｍｅＳａｖａｒｙ ） 曾 指出 「 劇場 不 是 也 不 應該 是 文學式 的 呈現 」 、 「 劇場 是 讓 觀眾 相互 交流 ， 摧毀 讓 彼此 分離 的 高 牆 的 途徑 」 。 小劇場 的 最 大 特性 便是 打破 傳統 劇場 僵化 的 形式 ， 反對 西方 劇場 「 語言 」 （ Ｓｐｏｋｅｎｌａｎｇｕａｇｅ ） 長期 當道 的 情況 ， 為 劇場 的 未來 開闢 更多 的 出路 ， 並 提供 創作 者 與 觀賞 者 一 個 對話 的 空間 。 因此 「 小劇場 」 在 資源 上 雖然 無法 與 商業 劇場 相 匹敵 ， 但 在 劇場 形式 的 開發 、 議題 討論 的 多元 呈現 及 在 美學 層次 的 ， 卻 是 未來 劇場 發展 的 最 重要 動力 。 卻 是 未來 劇場 發展 的 最 重要 動力 。 於 台灣 的 小劇場 運動 ， 早 在 台灣 戰後 初期 的 四０年代 ， 呂訴上 就 曾 在 〈 台灣 演劇 改革 論 〉 中 說 「 … 小劇場 建立 運動 ， 係 對 商業 主義 的 演劇 與 貴族 主義 劇場 組織 的 一 種 革命 ， 爭取 人民 演劇 的 一