、 議題 討論 的 多元 呈現 及 在 美學 層次 的 ， 卻 是 未來 劇場 發展 的 最 重要 動力 。 卻 是 未來 劇場 發展 的 最 重要 動力 。 於 台灣 的 小劇場 運動 ， 早 在 台灣 戰後 初期 的 四０年代 ， 呂訴上 就 曾 在 〈 台灣 演劇 改革 論 〉 中 說 「 … 小劇場 建立 運動 ， 係 對 商業 主義 的 演劇 與 貴族 主義 劇場 組織 的 一 種 革命 ， 爭取 人民 演劇 的 一 種 運動 。 」 不過 他 的 論述 並 未 引起 迴響 。 直至 李曼瑰 在 六０年代 初期 對 小劇場 的 提倡 ， 台灣 當局 才 開始 重視 劇場 活動 。 緊接著 在 １９８０年 的 「 第一 屆 實驗 劇展 」 中 「 蘭陵 劇坊 」 所 演出 的 《 荷珠新配 》 一 劇 宣告 成功 後 ， 台灣 的 小劇場 運動 便 風起雲湧 、 蓄勢待發 。 台灣 的 小劇場 運動 可 分為 三 代 ， 劃分 的 依據 以 小劇場 所 反應 的 臺灣 現況 及 其 表現 手法 的 差異性 為主 。 台灣 的 劇場 發展 與 當時 的 社會 狀況 有 很 大 的 關係 ， 人們 的 需求 隨著 經濟 的 ， 對