與 「 蘭陵 劇坊 」 相似 ， 專注 劇場 形式 的 開發 ， 而 鮮少 碰及 政治 問題 。 第二 代 小劇場 （１９８５１９９０） ： 八五年 以前 的 劇場 活動 已經 給予 後來 的 劇場 運動 奠立 良好 的 基礎 ， 再 加上 當時 台灣 社會 瀰漫 一 股 自由 開放 的 氛圍 ， 不再 被動 地 接受 既定 的 規範 及 教條 ， 積極 主動 地 爭取 屬於 自己 的 空間 ， 嘗試 改變 現況 。 劇場 反動 的 理念 不僅 落實 於 主題 上 的 訴求 ， 如 政治 議題 、 社會 議題 、 道德 議題 等 ， 更 在 劇場 的 形式 有 了 不同以往 的 表現 方法 ， 實驗 性格 十分 強烈 。 他們 引用 西方 「 後 現代 主義 」 的 概念 ， 展現 反 敘述 、 拼貼 、 剪接 、 多元 焦點 等 新穎 的 劇場 方法 。 一時之間 ， 小劇場 不斷 興起 ， 目不暇給 的 打破 了 既的 的 劇場 框架 ， 由於 議題 的 禁忌性 及 表現 手法 的 多元性 ， 許多 觀眾 大喊 「 不 」 或 「 受不了 」 。 此時 劇場 並非 著重 在 美學 的 形式 ， 而是 訴求 政治性 及 社會性 的 目地 。 不再 把 觀眾 視為 觀賞 者