主題 上 的 訴求 ， 如 政治 議題 、 社會 議題 、 道德 議題 等 ， 更 在 劇場 的 形式 有 了 不同以往 的 表現 方法 ， 實驗 性格 十分 強烈 。 他們 引用 西方 「 後 現代 主義 」 的 概念 ， 展現 反 敘述 、 拼貼 、 剪接 、 多元 焦點 等 新穎 的 劇場 方法 。 一時之間 ， 小劇場 不斷 興起 ， 目不暇給 的 打破 了 既的 的 劇場 框架 ， 由於 議題 的 禁忌性 及 表現 手法 的 多元性 ， 許多 觀眾 大喊 「 不 」 或 「 受不了 」 。 此時 劇場 並非 著重 在 美學 的 形式 ， 而是 訴求 政治性 及 社會性 的 目地 。 不再 把 觀眾 視為 觀賞 者 ， 而 是 整 個 運動 的 參與 者 ， 甚至 發生 觀眾 與 表演 者 互毆 的 情況 ， 或是 劇團 把 觀眾 鎖 在 劇場 ， 直至 觀眾 報警 處理 等 。 最 受 矚目 的 劇團 有 「 環墟 劇團 」 （ １９８６—１９９２ ） 、 「 河左岸 劇團 」 （１９８５） ， 前者 由 台大 詩社 所 組成 的 ， 後者 則 由 淡江 話劇社 所 組成 的 地下 社團 ， 他們 受到 矚目 的 原因 除了 議題 的 敏感性 外