作為 主要 考量 。 第三 代 小劇場 （１９９０） ： 進入 九０年代 後 ， 台灣 的 政治 狀況 非常 開放 而且 自由 ， 因此 原有 的 第二 代 小劇場 及 新興 的 第三 代 小劇場 在 失去 了 政治 劇場 的 誘發力 後 ， 轉而 向 為 反叛 而 反叛 的 驚世駭俗 及 擁抱 社會 的 弱勢 團體 發展 ， 不再 單純 地 以 「 巔覆 」 作為 唯一 的 意圖 ， 而 在 劇場 美學 上 有 更 多層次 地 開發 ， 也 開始 注重 觀眾 的 反應 與 票房 的 收入 。 九０年代 的 劇場 表演 場所 林立 ， 在 台北 就 有 許多 的 地下 劇場 ， 如 「 甜蜜蜜 」 、 「 地下 社會 」 、 「 人性 空間 」 等 未 立案 的 表演 場地 。 不同於 第一 、 第二 代 小劇場 的 面貌 ， 那 就是 不僅 在 台北 的 劇場 活動 ， 在 台灣 其它 縣市 也 發展出 劇團 ， 如 「 玉米田 實驗 劇場 」 （ 新竹 ） 、 「 華燈 劇團 」 （ 台南 ） ， 及 「 台東 劇團 」 （ 台東 ） 等 。 當然 台北 也 有 不少 新興 劇團 ， 如 一昧 講求 巔覆 、 迎合 青少年 反叛 精神 的