可 摸觸 和 嗅聞 的 栩栩如生 ， 與 翻製成 紙 上 的 印刷品 之間 的 差別 ， 是 不可 以 道里 計 的 ， 我們 同 一 時間 參閱 複製 的 插圖 ， 卻 絲毫 不 共鳴 ， 那 畫面 上 事物 提示 的 熟悉 之 感 ， 只 帶來 平凡無奇 ， 以及 我們 長期 以來 對 圖像 氾濫 的 倦怠 。 此 無 它 ， 機械 複製 時代 的 人們 ， 所 覺悟到 的 、 對 獨一 的 、 親手 一筆筆 製作 出來 的 、 近乎 「 神蹟 」 的 手工 的 崇拜 啊 。 ３ ． 帶給 我們 在 台灣 即 能 面對 傳統 油畫 的 ， 是 奇美 文化 基金會 的 許文龍 先生 。 這 位 大量 的 藝品 蒐集 者 ， 年幼 的 時候 一樣 過 著 赤貧 的 生活 。 一九三三年 ， 全 家 人 只 盼 父親 從 公司 尾牙 領 回來 的 獎金 ， 卻 看到 父親 進 門 以後 頹唐 的 坐 在 屋子 角落 ， 「 好像 突然 失去 了 說話 的 能力 」 ─ 原來 父親 遭 雇主 解職 ， 自此 失業 ， 一家人 旋即 遷入 二 、 三十 戶 貧民 混 住 的 大 倉庫 裡 去 了 。 念 小學